Мало какая группа в стране (разве что «ДДТ» или «Кино») может соперничать по популярности с московско-ленинградским альянсом, который возглавляет Константин Кинчев. «Алиса» уверенно движется вперед, и, хотя может показаться, что сейчас она как бы отходит на второй план, это лишь своеобразный «оптический обман». Группа имеет феноменальное количество поклонников по всему Союзу и думается, что третий ее диск «Шестой лесничий», выпущенный фирмой «Мелодия», только увеличит их ряды.

Истоки «Алисы» берут свое начало сразу в двух городах — в Москве и в Ленинграде. Константин Кинчев (настоящая фамилия Панфилов) в начале этого десятилетия переиграл в нескольких малоизвестных московских рок-коллективах, самым заметным из которых была группа «Зона отдыха». Позднее, когда лидер «Мастера» Андрей Большаков набирал состав своего проекта «Зигзаг», Кинчев был одним из самых горячих кандидатов, но, к счастью для любителей «Алисы», событие не состоялось.

Так в 1985 году вокалист оказался в Ленинграде, где всего за одну ночь в домашней студии и был записан первый альбом Кинчева — «Нервная ночь». Ночь действительно была необычно нервной и при записи певцу помогали музыканты «Секрета» и «Алисы». Музыка Кинчева того периода представляла из себя странный симбиоз «Аквариума» и «Зоопарка», причем в каждой из песен прототип легко угадывался. Но, кроме этого, в его песнях было и что-то свое, что выгодно отличало их от песен отечественных рок-кумиров.

Сама по себе «Алиса» существовала в ленинградском рок-клубе с апреля 1983 года и была создана из осколков «Хрустального шара» и «Демокритова колодца». Почти два года группа проработала без особого успеха, ориентируясь в основном на традиционный хард-рок.

С приходом Кинчева ситуация резко изменилась. Наметился явный поворот к жесткой новой волне, что было на тот момент творческим кредо Кинчева, хотя элементы хард-рока все-таки были сохранены. Первая же программа, подготовленная группой, произвела настоящий фурор на очередном фестивале рок-клуба. Тогда «Алиса» работала в составе: Константин Кинчев — вокал, Святослав Задерий — бас, вокал, Андрей Шаталин — гитара, Павел Кондратенко — клавишные и Михаил Нефедов — ударные.

Еще до того, как в 1986 году группа записала свой первый магнитофонный альбом, песни «Мое поколение» и «Мы вместе» разошлись по стране в концертной записи с фестиваля. Благодаря усилиям звукорежиссера Андрея Тропилло (ныне директора Ленинградской студии грамзаписи) этот альбом вышел пластинкой, правда, со значительным опозданием.

Выпуск второго альбома «Алисы» — «Блока Ада» совпал с пиком популярности группы. С. Задерий покинул состав и на его место был взят бас-гитарист Петр Самойлов. Музыка нового альбома радикально отличалась от предыдущей работы. От рэпа и новой волны не осталось и следа. Песни балладного плана перемежались энергичными хард-роковыми рифмами, что сами музыканты объясняли, как возврат к рок-н-ролловым корням.

«Блок Ада» по достоинству можно назвать лучшим рок-альбомом 1987 года. К сожалению, длительные поездки не способствовали сплочению коллектива. В результате внутренних разногласий «Алису» оставили Кондратенко и Шаталин. На их место Константин Кинчев пригласил двух московских музыкантов: клавишника Владимира Осинского и гитариста Игоря Чумичкина, игравшего прежде в «металлическом» составе «99%».

Справедливо было бы ожидать ужесточения стилистики группы, но, верный своим традициям, Кинчев опять обманул все ожидания. Альбом «Шестой лесничий», который группа начала записывать на «Мелодии» в конце лета, показал совершенно иную «Алису», нежели мы привыкли видеть и слышать. От хард-рокового напора не осталось ничего, но внутреннее напряжение, свойственное всем работам группы, сохранилось.

В пластинку вошли два старых номера и если не брать их в расчет, то «Шестой лесничий» — это своеобразные философские размышления Константина Кинчева об окружающем его мире, но без ориентации на определенные явления. Умение охватить всю ситуацию сразу, без излишней конкретики всегда было свойственно Кинчеву и на новой пластинке, мне кажется, он превзошел самого себя. В который раз можно убедиться, что в его лице мы имеем не только лидера известной группы, прекрасного певца и шоумена, но и одаренного поэта, чьи тексты с не меньшим удовольствием можно читать и без музыкального сопровождения.

Просмотр

Горячий полдень ленинградского лета. Маленькое кафе на Петроградской стороне. В голове еще звенят отголоски закончившегося VI рок-фестиваля.

Сегодня мой собеседник — лидер ленинградской группы «Нате!» Святослав Задерий.

— Слава, расскажи, как ты начинал?

— Начинал, как и все — любил музыку с детства, пробовал играть сам. Затем создал группу «Хрустальный шар», позже появилась «Магия». Это являлось закономерным продолжением развития моих взглядов, идей, игры. Любая группа для меня — это прежде всего товарищество музыкантов, объединенных общностью идеи, поиска, творчества. Общностью концепции, наконец. Это вполне нормальное явление.

«В 1983 году ленинградский бас-гитарист Святослав Задерий основал группу «Алиса». Тогда никто не думал, что через пару лет группа станет самым популярным молодежным ансамблем». (Из газет).

— Фигура Константина Кинчева в «Алисе». Попробуй охарактеризовать его: как он появился в группе и почему именно он?

— Когда я познакомился с Костей, я сразу же понял, что это именно тот человек, который нам нужен. Кинчев к этому моменту был уже сложившейся моделью — обладал бесспорно ярким артистизмом, магией вокалиста. Кроме того, он писал стихи, что у меня получалось всегда плохо — я музыкант. И я пригласил его в группу. В этот момент мы готовились к выступлению на очередном ленинградском рок-смотре. Времени для репетиций уже не было, поэтому я просто дал Кинчеву тексты и сказал: «Пой, как ты поешь». И он прекрасно справился со своей задачей. Так состоялся наш дебют.

«…Но настоящий шок возник в зале, когда на сцену вышла «Алиса». Еще до фестиваля ходили слухи, что это будет «очень круто». Представьте себе пятерку совсем молодых людей, одетых в кожаные черные куртки и играющих в стиле жесткой «новой волны»,— агрессивно, почти без признаков мелодизма. Несомненно, это было ново и интересно». («Аврора», 1985 год).

— Слава, что ты думаешь о положении «Алисы» после твоего ухода?

—Кинчев — ярко выраженный лидер группы (это в дальнейшем и сказалось на нашей совместной работе). Он принес в «Алису» динамизм и удачно вписался в ленинградскую атмосферу рока. Сейчас это его группа. Я всегда был против единовластного правления, но теперь группа полностью подчинена его идеям. И это уже не единый союз музыкантов, а команда одного лидера. Частые поездки сказываются и на выступлениях. Пока я не в1ижу ничего нового.

— А что, на твой взгляд, нужно для нормальной творческой деятельности?

— Я думаю, просто надо организовать свое творчество, осесть в студии и поработать. Ленинградским рокерам это бы не помешало. Наш рок демократичен. Это не Москва с ее расколом рок-движения.

— Может, ты охарактеризуешь ленинградский рок? Куда он движется?

— Не знаю, понятно ли тебе будет такое сравнение, но ленинградский рок — это ветер! Как изменится направление, туда он и пойдет. Но он беспрерывно будет находиться в движении. В нем и сейчас много интересного, хотя что-то определенное сказать трудно — впечатление от последнего рок-фестиваля пока слишком расплывчато…

— Что ты можешь сказать о «Нате!»? Ваши планы?

— Работать. А там будет видно. Хочу найти общность идеи музыкантов. Кое-что пока не получается, но в целом — ребята хорошие, и верю, что меня поддержат. Хотя группа существует с 1984 года, с новым составом работаем всего 4 недели. Так что выступление на ленинградском рок-смотре в этом году — наш дебют. Испытывал ли я чье-либо влияние на себе и своей музыке? Только своих друзей, как, например, Саши Башлачева или Кости. Весной прошлого года мы играли с Башлачевым «акустику» на рок-фестивале в Алма-Ате. Была общая идея, взгляды. Я знаю, что встреча с Башлачевым оказала влияние и на Кинчева, это заметно.

Все зависит от музыкантов и музыки, которую они дают публике. Если им есть что сказать, то зритель всегда услышит их и поймет, — говорит он, прощаясь.

Я знаю, что ему есть что сказать: его голова всегда полна всяческими идеями и затеями. Он большой выдумщик. Мы расстаемся, но я надеюсь, что ненадолго. В сентябре планируются концерты группы «Нате!» в Ростове.

И. ВАГАНОВ.
Член Ростовского рок-клуба.

Просмотр

Одной из наших культовых рок-команд, группе «Алиса», совсем недавно исполнилось пятнадцать лет. Её лидер Константин Кинчев тоже отпраздновал юбилей — 25 декабря ему стукнуло сорок…

Как группа может отметить свой юбилей? Только особым концертом. В этой связи «Алиса» дала праздничный концерт в Питере, разбитый на два дня (вот как!). К новой программе группа готовилась долго, по сути дела, чуть ли не с лета. Именно тогда Кинчев со товарищи начали репетировать новую программу «Солнцеворот» (она и стала основой концертных выступлений).

ДВОЙНОЙ ПРАЗДНИК

А на юбилейном сейшене музыканты «Алисы», на радость фанатам, исполнили по три песни с каждого альбома — от «Энергии» до «Дурня». Получилась большая двухчасовая программа «Всё это рок-н-ролл». А на следующий день, на втором концерте, ребята продолжили рассказ о себе уже новыми песнями. Никто не сомневался, что настоящие «алисоманы пойдут на оба концерта, — и они пришли, овацией приветствуя новый «солнцеворотовский» хит «Радости печаль». «Красно-чёрные» фанаты группы, среди которых не только подростки, но и вполне взрослые люди, задумались над 15-летней историей кумиров и даже нарисовали вот какой портрет «Алисы»: «Дивчина роста высокого, телосложения могучего, с буйной гривой волос, откинутых назад, со взглядом грозным, а голосом зычным».

АЛЬБОМ БЕЗ «АЛИСЫ»

Юбилей «Алисы» — это одна история. Есть и другая новость — Константин Кинчев собирается выпустить альбом без «Алисы» под названием «Геополитика». Он сделан совместными усилиями Кинчева и Александра «Рикошета» Аксёнова (экс-«Обьект насмешек»). На нём можно услышать сильно преображённые музыкантами песни «Экспериментатор», «Мой город», «Воздух», «Мы вместе». Правда, «услышать» — весьма условное выражение. Альбом как бы есть, но его в то же время нет. Записали его чуть ли не год назад, но он никак не выйдет — кризис! Так что «Геополитика» превратилась в виртуальный альбом, ибо его главным местопребыванием стал сайт «Алисы» в Интернете. Такая же не очень весёлая история происходит и с клипом на песню «Мой город» с этого самого альбома. Над ней начал работать режиссёр Максим Масальцев, снимавший «Атеист», «Дождь», «Лунный вальс» и другие «алисины» песни. Но когда завершатся съёмки — неизвестно…

МЕЖДУ ПИТЕРОМ И МОСКВОЙ

Но, несмотря на трудности, которые, конечно, преодолимы, «Алиса» всегда в пути. Даже праздники не заставят музыкантов сидеть дома. Свой сороковой день рождения Костя Кинчев, по традиции, отпраздновал в дороге, между Москвой и Питером, на той самой трассе Е-95. Впереди у Константина Кинчева и «Алисы» -«Солнцеворот». Ждём!

Кинчев давно избегает выступать на больших площадках. Перед концертом в «России» музыканты долго призывали алисоманов не бить стёкла, а то за ущерб пришлось бы расплачиваться группе. Фаны изо всех сил сдерживались, но пара стёкол всё же пострадала.

Последний альбом «Алисы» «Дурень» должен скоро увидеть свет, хотя песни из него уже известны публике: в течение года Константин Кинчев исполнял их но концертах в «Горбушке»…

Группа «Алиса» появилась на свет в 83-м, когда Святослав Задерий собрал в Питере группу молодых музыкантов и назвал её собственным прозвищем «Алиса». Сейчас имя Задерия известно только закоренелым алисоманам. Зато группа «Алиса» неизбежно ассоциируется с человеком, который стал символом и идеологом целого поколения — с Константином Кинчевым. Костя Панфилов, взявший псевдоним деда-болгарина — Кинчев, присоединился к «Алисе» в 1985 году, после чего к группе мгновенно пришёл успех.

КОНЦЕРТЫ

«Алиса» принципиально никогда не выступает в клубах. Костя предпочитает всем столичным сценам «Горбушку», где алисоманы могут отрываться по полной программе. Гастролируя по стране, группа обычно выбирает арены цирков. А всё началось с печально известного случая в Питере, когда поклонники в спорткомплексе «Юбилейный» устроили настоящее побоище после концерта их любимца. Сквозь кордон милиции не могли пробиться сами музыканты, а беременную жену Кинчева стражи порядка даже ударили в живот. Кинчева тогда обвинили в том, что он со сцены призывал бить ментов, его вызывали в суд, прокручивали плёнку с записью концерта и обзывали фашистом… С тех пор Кинчев старается избегать больших площадок.

ДОМАШНИЙ КУМИР

Лидер Алисы по натуре очень домашний человек. Со своей красавицей — женой Сашей и двумя дочками он живёт сейчас в новой квартире. Старое его местожительство на Октябрьском поле было настоящей Меккой для алисоманов, которые тусовались в подъезде днями и ночами. Они исписывали стены и под любым предлогом пытались вломиться к кумиру в гости. «Существует другая жизнь под названием семья,— считает Костя Кинчев. — Ребята, поверьте, есть гораздо более достойные занятия, чем сидеть в моём подъезде до полного опупения! «Однако это не мешает Косте относиться к фанатам с большим уважением: «У нас существует определённая форма взаимоотношений — Мы вместе». Алисоманы не только обожают Кинчева, но и на редкость тепло относятся к Костиной жене, называя её «наша Саша». А сколько радости было, когда на февральском концерте Костя вывел на сцену свою пяти-летнюю дочку Веру! А пока поклонники «Алисы» ждут выхода нового альбома «Дурень».

«Все песни писались в период нашего тура от Москвы до Владивостока, поэтому все они о дорогах. «Трассу Е-95″ я написал в прошлогоднем осеннем туре, такой вот и получился кибиточный» альбом». Кстати, уже снят видеоклип на песню «Трасса Е-95». Музыканты во время съёмок в полном составе отправились на трассу Е-95 и проехали всю дорогу от Москвы до Петербурга с включёнными фарами. Съёмки продолжались три дня и три ночи и закончились в Петербурге. Клип влетел в копеечку, но зато все участники получили большое удовольствие. Предыдущий альбом «Джаз» понравился алисоманам гораздо меньше: «Мы чувствуем, что Костя становится старше и дальше от нас!» «Дурень» -тоже альбом спокойный и, можно сказать, взрослый: он для тех, кто действительно врубается в творчество и мироощущение «Алисы».

СОСТАВ «АЛИСЫ»

Он всё время меняется. В 86-м Святослава Задерия сменил басист Пётр Самойлов. В 87-м в группу взяли саксофониста Александра Журавлёва. В ноябре 88-го состав снова изменился вместо Журавлёва и клавишника Павла Кондратенко были приглашены гитарист Игорь Чумичкин (к сожалению, он покончил жизнь самоубийством) и клавишник Андрей Королёв. К сегодняшнему составу в этом году добавился гитарист из магаданской группы «Восточный синдром» Саша Пономарёв. Планируется пригласить клавишника Костю Кота, игравшего в «Кошкином доме» и «ДДТ». А ещё в последнее время в записях «Алисы» слышны звуки баяна, на котором лихо наяривает баянист Гарика Сукачёва Рушан Аюпов.

Я люблю музыку. И кино. Не всякую музыку и не любое кино, однако ни разу не ушел с сеанса или концерта, терпеливо ожидая (часто впустую) дельный кадр, красивый звук. Не потому, что «уплочено», просто привык доверять тем, кто делает искусство, и всегда убеждаю себя: если отснято, написано, спето, значит, как заметил Маяковский, это кому-то нужно. И стараюсь понять: может, мне?

И вот эта странная, другого слова не найду, картина «Взломщик». Ее авторы явно рассчитывали взломать не столько существовавшие некогда запреты на «подпольный рок», сколько устоявшиеся представления о том, «каково быть молодым», и навести основательного шороха.

Только вот фильм Ю. Подниекса «Легко ли быть молодым?» сенсационен нестандартным взглядом, непривычным подходом и оценкой, а «Взломщик», хоть и очевидна установка на сенсацию, обернулся пшиком, перефразировав Шекспира: много шума, а ничего.

Шума там и в самом деле хватает: децибелы неистовых аккордов, визг толпы, грохот крушащегося стекла. Все эти «эффекты» нанизаны на простенький сюжетик: старшего брата обстоятельства подталкивают к краже синтезатора, и младший, дабы не подставить горе-музыканта, сам крадет эту дорогую во всех смыслах вещицу.

Картина поверхностная: похоже, у ее создателей глаза разбегались, какую бы «чернуху» на свет божий вытащить, чтобы набрать побольше «вистов». Есть там такие кадры: публика вопит в лицо герою: «Лажа!» Это про фильм…

Дело не в том, что нет естественных мостиков от одного эпизода к другому, в конце концов отсутствие связок можно отнести к режиссерской находке, но бьет по глазам обнаженный расчет на ажиотаж вокруг «запретных» групп, прежде всего — пресловутой АЛИСЫ во главе с Константином Кинчевым, исполняющим главную роль в фильме.

Послушайте, разве это кому-нибудь нужно? Такие фильмы пригодны только самим музыкантам для рекламы. И горстке одуревших почитателей подвальных мелодий. Настоящим музыкантам фильм может пригодиться только в качестве пособия «как не надо». Моя воля, я бы снабдил афиши фильма пометкой: «Дети до 16 лет допускаются, но любящим музыку смотреть не рекомендуется!»

Музыка — вот основное действующее лицо фильма, как бы ни лез из кожи «артист» К. Кинчев. Так себе музычка, нечто среднее (очень среднее!) между давно вышедшей из моды Ниной Хаген и Билли Айдолом, последний всплеск популярности которого последовал за сообщением о его заболевании СПИДом. Хотя… мелодии и аранжировки — на втором месте; Кинчев понимает, что выше головы не прыгнешь, и отыгрывается в текстах: «Я умею читать в облаках имена тех, кто способен летать». К таковым руководитель АЛИСЫ, само собой, относит собственную персону, это читается в каждом жесте, каждом его движении.

И тем горше видеть, что пластиночки с примитивными кинчевскими виршами лежат на прилавках магазинов, а той же МАШИНЕ потребовалось 15 лет, чтобы к ним пробиться. Получается, что АЛИСА пришла на готовенькое, к тому пирогу, который с таким трудом выпекался на рок-кухне.

Мне кажется, Кинчев и АЛИСА — из породы нуворишей от искусства. Богачи, неведомо на чем разбогатевшие в одночасье.

Уверен, что эта группа и прочие «подпольщики» не выдержат открытой конкуренции на широкой сцене с нашими лучшими группами, отличающимися и техникой игры, и артистизмом, и настоящим вкусом: МАШИНОЙ ВРЕМЕНИ, РОНДО, группой Стаса Намина или хотя бы с нашим ленинградским ФОРУМОМ.

…Конечно, уместнее мне было бы написать в «Советский Экран», но… Во-первых, «СЭ» распирает от гордости, что после появления раскрашенной физиономии Кинчева на обложке редакцию завалили восторженными письмами типа «ух ты!». Ну, а во-вторых, я заметил, что «Смена» никогда не руководствовалась конъюнктурными соображениями в оценке солистов и ансамблей. А вообще-то я решился написать потому, что люблю кино и музыку.

Александр ЛЕВИЕВ

P. S. Знаю, что к моему мнению присоединятся тысячи других зрителей и слушателей, иначе бы не взялся писать.

Константин Кинчев. Это имя буквально ворвалось в фонотеки, выплеснулось на газетные полосы, на киноэкран и в рекордно короткий срок завоевало неприступно сдержанную фирму «Мелодия». Пластинки группы Кинчева АЛИСА раскупаются с еще большим успехом, нежели билеты на фильм «Взломщик», где вокалист АЛИСЫ играет главную роль. Роль лидера рок-группы. И хотя Костя убежден, что не во всех ситуациях повел бы себя как герой картины (которого тоже, кстати, зовут Костя), успех «Взломщика» объясняется прежде всего редким исполнительским мастерством Кинчева, которое есть следствие идеального «знания темы».

АЛИСУ основал в 1984 году ленинградский басист Святослав Задерий (потом он собрал другую группу под названием НАТЕ). В год основания АЛИСЫ москвич Кинчев записал свою первую сольную работу «Нервная Ночь» при помощи музыкантов известного бит-квартета СЕКРЕТ. Тогда ни он сам, ни его будущие аккомпаниаторы из АЛИСЫ (гитарист Андрей Шаталин, басист Петр Самойлов, клавишник Польхан Кондратенко и барабанщик Михаил Нефедов) не думали, что через пару лет станут самым популярным молодежным ансамблем.

Составные этой неожиданной, еще не до конца осознанной музыкальными критиками популярности — качества лидера группы. Артистизм, бесспорный вкус, собственный сочинительский дар, подбор тем, всегда «в десятку», главная из них — тревожно звучащая последнее время тема разделенности поколений. У Кинчева своя пластика, лексика, фонетика. Молодым приятно и лестно отождествлять себя с красивым, мужественным, «уверенным в выбранной цели» певцом. Его песни притягательны тем, что примиряют — это при всей их внешней агрессивности — подростков-радикалов, обожающих шумный «забой», и слушателей думающих, воспитанных на АКВАРИУМЕ. Ведущие рокеры как минимум с интересом относятся к Кинчеву, при том, что он весьма критично относится ко всем рок-авторитетам.

В ленинградской АЛИСЕ — без счета сходств с крошкой Алисой из сказок-снов, если рассматривать ее приключения тем способом, которым она читала книги в «Зазеркалье»,- прислонив к зеркалу. У Кинчева абсурд мироздания не смешон, как у остроумного англичанина, а тревожен («Нас нельзя изменить, нас можно только уничтожить!» — отчаянно кричит во мглу герой «Взломщика», фильма, которому на Венецианском кинофестивале присуждена спецпремия Международной федерации кинопрессы). В Эдем детской беззаботности ленинградская группа приглашает через ворота ада (их новая пластинка называется «БлокАда»). Если Зазеркалье Кэрролла было населено забавными и безобидными существами типа Шалтай-Болтая, то песенный мир АЛИСЫ страшноват своими Соковыжимателями и Экспериментатором. У Кэрролла ощущается вневременность, а у музыкантов — четкая привязанность к своему времени. Их бескомпромиссность не укладывается в схемы предварительных уговоров о предстоящей драке между близнецами Труляля и Траляля. И даже такой неподкупный критик, как Чеширский Кот, согласился бы, что музыку АЛИСЫ можно принимать или нет, но отказать им в праве на сатиру, умный фарс и пародию, призванную через иррациональное точнее взглянуть на самих себя, невозможно. При всем желании нравиться, при всей манерности Константин Кинчев остается самым заметным актером на нашей рок-сцене.

Евгений ДОДОЛЕВ

ОТ РЕДАКЦИИ:

Мы не случайно публикуем два мнения об одном и том же явлении. Думаем, что и другие читатели «Смены» захотят высказаться о проблемах, которые затрагивает Александр Левиев. А поразмышлять хотелось бы не только о фильме «Взломщик», вызвавшем самые разноречивые оценки в молодежной киноаудитории, но и попытаться подвести некоторые итоги бурной музыкальной волны, свидетелями которой мы стали в последнее время. Нам кажется, что настало время остановиться, перевести дыхание, осмотреться и наметить наиболее актуальные проблемы, определить лидеров музыкального процесса, понять, кто из них действительно творчески состоятелен, а кто «много шума и — ничего».

Надеемся, что читатели «Смены» будут объективны и доказательны в своих оценках. Учитывая мнения наших читателей, мы будем готовить последующие выпуски клуба «Музыка с тобой».

Просмотр

В конце прошлого года лидер легендарной рок-группы «Алиса» Константин Кинчев отметил собственное сорокалетие, снялся в очередном клипе (правда, без «Алисы») и начал серию торжественных концертов в честь 15-летия группы (это уже с ее участием).

Для большинства поклонников данной команды ее название и имя ее лидера являются синонимами. Почти по Маяковскому говорим «Кинчев» — подразумеваем «Алиса», говорим «Алиса» — подразумеваем «Кинчев». Близнецы-братья? Не совсем так. Дело в том, что Кинчев вошел в уже существовавшую группу и потому ее основателем не является. Но как бы то ни было, он — безусловный ее лидер. Мы встретились с Константином перед его отъездом в Питер, где он ведет подготовку к московскому концерту «Алисы».

— Вы уже начали отмечать 15-летие «Алисы» в Питере. Почему там? И существует ли точная дата ее рождения?

— Группа-то питерская, это я один в коллективе пришлый, москвич. А остальные все — питерцы. И репетиционная база в Питере. Поэтому начало празднований — там. И сейчас, перед московским концертом, уезжаю в Питер — готовиться. Насчет точной даты… Если она и есть, то ее должен знать Святослав Задерий, который и организовал «Алису» в 1983 году. А я в «Алисе» — с 1985 года. Кстати, Задерий примет участие в московском юбилейном выступлении. В этот день все те, кто когда-то жарко отрывались под чудесную музыку «Алисы», смогут тряхнуть стариной, услышав то, что грело их души в самом начале пути легендарного коллектива.

— Известно, что после того как вы приняли в 1992году крещение, некоторые свои песни стали считать недопустимыми для верующего человека. Будет ли подобное самоцензурирование на юбилейном концерте?

— Знаете ли, когда я только принял православие, я действительно считал кое-что недопустимым. Но теперь понимаю, что никакого кощунства в текстах не было даже в ту пору, когда я был большим охальником и язычествующим элементом.

— С тех пор вы сильно изменились. А стиль «Алисы» и ее состав?

— За небольшими исключениями. Состав изменений практически не претерпел. Давно занялся своим проектом Святослав Задерий. Погиб гитарист Игорь Чумычкин, Царствие ему Небесное. После этого клавишник Андрей Королев ушел и сейчас работает при владыке Белгородском, и, даст Бог, примет монашество. И правильно сделает — он стал на правильную дорогу, а рок-н-ролл — дорожка вихляющая. Стиль «Алисы» по-прежнему я определяю как «жги-гуляй бит». Это полное отсутствие стиля, но есть надежда, что это не винегрет, а эклектика.

— Слушают ли это ваши дети?

— Вера (7 лет) и Женя (11 лет, сын от первого брака, живет в Петербурге. — Прим. ред.) слушают только «Алису». Возможно, из патриотических чувств. Во всяком случае, я не заставляю. Маша (12 лет) предпочитает «Мумий Тролля» и питерскую панк-рок группу «Король и Шут».

— И конечно, они занимаются музыкой и хотят стать рок-звездами как папа?

— Маша поет в церкви на клиросе, в хоре. Соответственно, там же занимается. Вера учится в первом классе музыкальной школы имени Шопена и говорит, что станет рок-певцом. Именно певцом, а не певицей. И уже хочет играть на гитаре. Но руки пока маловаты. Я решил, что ближе всего к гитаре домра. Играть надо медиатором, и рука готовится к электрогитаре, пиццикатной металлической технике Сейчас сижу с ней над сольфеджио. Да и все пьесы, которые Вере на дом задают, приходится разучивать. К своему стыду, в нотной грамоте я не силен, путаю тональности и забываю про диезы-бемоли — так что у меня та-а-кие пьесы получаются! Однако польза есть — в год 15-летия «Алисы» наконец начну читать ноты с листа.

Маргарита НОВИКОВА

Статью сохранил: Александр Гуртовой

Просмотр

Как известно всему прогрессивному человечеству, 15 и 16 марта в ДК им Горбунова прошли концерты «Алисы», организованные компанией FEELEE PROMOTION.

На входе народ шмонала охрана, отбирая диктофоны и пиво, тем самым нарушая конституционные права граждан. В дверях плечистый дядька облапал сначала мой рюкзак, а потом и меня самого. Ничего не обнаружив, втолкнул внутрь, где каждому ощупанному полагалась «бесплатная» кассета с новым альбомом «Jazz», состоящим из старых акустических песен Кинчева. Получив подарок, попытался его распечатать. Устав от безуспешных попыток, присел отдохнуть, но не тут-то было… Меня, проходя мимо, толкает жирный охранник и в ответ на недовольный взгляд злобно хрюкает. «А диктофон я все-таки пронес, гад», подумал я.

На балконе можно было лицезреть кучу известных рож (привлекавших к себе внимание просительными взглядами, в которых читалось: «Узнайте меня и возьмите, пожалуйста, автограф!»): Медведева, Боров, Паук и другие представители животного мира. Вход на балкон был возможен только тому, у кого на роже было написано, что он из этой же компании, или дорого прикинутому мажору с банкой пива «Бавария». Внизу же царила сугубо деловая атмосфера: два алисомана, валяясь на грязном полу, дергали друг друга за волосы. В это время погасили свет, и стала видна красная звезда на фоне занавеса. Зазвучали фонограммы бессмертных хитов: «Опустите вниз! Импульс начала! Экспериментатор — движение вверх-вниз! Мое поколение молчит по углам! Смутные дни! Знай, паскуда, вольных, знай!» Толпа скандирует текст. Занавес поднимается. СЦЕНА.

Перед глазами красно-черной публики предстала «Алиса» в свете абажурных ламп времен Ильича. «Не слишком ли театральное начало?» — спросила моя голова у руки, вдруг сделавшей «козу». Но Unplugged in Горбушка начался. После третьей песни (по-моему, это был «Перекресток») Кинчев решил, что пора поздороваться. Тем временем все кричали, что мы в месте (читай раздельно). Люди потихоньку врубались в «Джаз». А Кинчев спел еще две песни из нового альбома, поздравил всех с наступлением весны и со словами «Скоро пойдут первые дожди» обрушил «Дождь» на тупые головы алисоманов. Кто-то, стоявший рядом, неожиданно заорал: «Шайбу, шайбу!» Ребятки, пить надо меньше, чтобы не путать любимую группу со «Спартаком». Между тем каприз атамана достиг апогея: после песни «Маленький, забытый всеми театр» лампочки Ильича улетают вверх, поднимается один занавес, опускается другой и… на сцене появляется девочка в белой ночнушке высотой в три этажа. Всего секунд на пять Черт знает, что такое, так и не понял, что это было, может, и глюки. Как голос за кадром. Кинчев за сценой читает стихи. Многие догадались, что кончилась первая и началась вторая часть концерта.

Явление первое. А явление, собственно говоря, состояло из Константина Евгеньевича — поседевшего, немного вялого, но с претензией на святость в лице, и привычной «Алисы»: Шаталин — гитара, Самойлов — бас, Нефедов — ударные и Рушан Аюпов — баян.

«Дурак», «Дурак II» — и люди узнали, как Кинчев ходил, искал, сам нашел и другим помог. Новые песни свидетельствуют о его неиссякаемом поэтическом даре и большом музыкальном потенциале группы. Подтверждение тому «Печать зверя». «Мама». «Все решено». Как предисловие к этим песням были «теплые слова» в адрес Б.Н Ельцина и рассуждения по поводу предстоящих выборов — от политики, видно, никуда не деться. И, конечно, чтобы все совсем охрипли, — «Новая кровь», песня, без которой, по признанию самого Кинчева, вообще бы ничего не было. В песне «Красное на черном» вокалист бессовестно забыл слова в третьем куплете. Но потом извинился: «Голова седая помнит немного». С первых аккордов следующей песни зал озарился сотнями, тысячами поднятых вверх зажигалок… Господи, шесть лет прошло… Костя, милый, спасибо тебе за то, что ты имеешь право петь эту песню, только очень больно, что «Спокойную ночь» сейчас поет не Цой, а ты… В долю сотую секунды вспоминаются Майк, Башлачев, проносятся в голове их песни, голоса. А Кинчев, седой, прикованный к гитаре, поет следующую песню «то ли про любовь, то ли про беду», потом заявляет, что все хорошее рано или поздно кончается, и действительно, в песне «Готовы ли мы отвечать» музыка полностью убила просто гениальный текст, превратив его в финал Песни-96, такое а-ля эстрадное «Мы желаем счастья вам».

Видно, Кинчев понял, что так кончать — плохо кончишь, и на бис была исполнена «Мы вместе». Тут, скажу честно, не выдержал, слился с залом и в конце песни неожиданно для себя незнакомым голосом закричал: «Костя-я-я!».

«Что проросло, то привилось
Звезды слов или крест
на словах
Жизнь без любви или жизнь
за любовь —
Все в наших руках»

ЗАНАВЕС.

Андрей Степанов
фото: Дмитрий Лекай, агентство «Интермедия»

Просмотр

На лестничной площадке было слышно, как он что-то наигрывал на гитаре. Он — это тридцатидвухлетний Константин Кинчев. Правда, в своей квартире среди полок с книгами (Толстой, Воннегут, Фромм) и игрушек его трехлетнего сына Кинчев был совсем не похож на неистового лидера группы АЛИСА, которой до недавнего времени официально запрещалось выступать в Ленинграде, Москве и других городах.

— Костя, злые языки до сих пор утверждают, что все инциденты на концертах АЛИСЫ, включая печально знаменитую драку в 1987 г. в Ленинграде с блюстителями порядка, после того как один из них ударил твою беременную жену, устраиваются АЛИСОЙ намеренно.

— Ничего себе, намеренно. Я тогда три месяца под следствием провел. Каждый день — к следователю и на протяжении 6-8 часов — очные ставки, допросы… Судебное дело выиграл, но скольких нервов мне это стоило. Что же касается драк, то я их не провоцирую, а наоборот: если вижу, к примеру, что девчонку или парня бьет какой-нибудь из омоновцев, тут же прекращаю концерт.

— То есть ты считаешь главными зачинщиками беспорядков ОМОН и милицию?

— Да, я считаю, что почти все драки на наших концертах были спровоцированы ими, а не АЛИСОЙ и ее поклонниками. Может, я много на себя беру, но думаю, что такая охрана нам и не нужна вовсе. Я один могу контролировать положение в зале. Вот недавно в Калининграде милиция отказалась работать на нашем концерте. Я попросил ребят не лезть на сцену и они не лезли.

— Думаю, что не все согласятся с твоим мнением о стражах порядка. Например, ленинградский телерепортер А. Невзоров рисует их иными красками…

— Начнем с того, что я познакомился с Невзоровым в 1987 г. Меня тогда в чем только не обвиняли, а он работал в передаче «Открытая дверь» вот я и решил в нее постучаться, чтобы мне самому дали высказаться по всем вопросам. Но вместо прямого эфира, вместо моего выступления было полтора часа мультфильмов. Я спросил его, что бы он сделал на моем месте. И знаешь, что ответил Невзоров? «Я бы повесился. АЛИСА антисоветская группа. А антисоветским группам не место на свободе». Видимо, в ту пору он был ярым коммунистом. Короче, для меня он — флюгер, который четко знает, за кем сила и власть, — на тех и работает. Я не чувствую в нем какого-то внутреннего морального стержня. Точно так же отношусь и к его репортажам. Кстати, и о нем написал песню. Называется «Звезда свиней».

— А на чьей стороне твои политические симпатии?

— Сейчас я, что называется, руками и ногами за Ельцина. Пусть он не умеет красиво говорить — или еще что-то, но мне нравится его позиция. Хотя я и отдаю себе отчет в том, что он политик, а политика — это лавирование. И если завтра он повернет в другую сторону, я не удивлюсь.

— Что ты думаешь по поводу того, что сейчас стали усиленно пропагандировать всевозможные верования?

— Хорошо, что вспомнили о религии. Хорошо, если бы в Бога истинно уверовало как можно больше людей.Меньше грязи будет в душах, ведь если выбрал Его, то искус насилия, власти, тщеславия, гордыни над тобой не возобладает.

— Но, если помнишь, после событий в Вильнюсе и Риге военные говорили, что над ними, кроме всего прочего, еще довлеет присяга…

— Если человек сам расписывается в том, что он болван, что им можно управлять как марионеткой, мне тут нечего добавить. Легче всего свалять вину со своих плеч на приказ неизвестного начальника. И фашисты во время войны так говорили. И энкэвэдэшники каялись: мы только исполняли приказы. Но на то мы и люди, что бы в каждой ситуации действовать так, как подсказывает совесть, если, конечно, она есть. А все оправдания насчет присяги только показывают, что совесть их не чиста и руки в крови.

— Ты сказал как-то, что находишься в стадии богоискательства. Что это значит?

— Я не крещеный и не христианин, хотя верую в Бога. Церковных канонов не приемлю, не люблю попов за то, что они врут. Вот был я в Печорском монастыре. Что там за попы такие пошли? Я приехал туда покаяться, чтобы мне показали дорогу, которой идти, а меня начали кадилом охаживать: «Бес, иди отсюда!».

— Концерты АЛИСЫ, кстати, часто называют «сатанинскими плясками»… Так поэтому ты и не любишь церковь?

— В бесовстве кого и за что только не обвиняли. Церковь и колядки, и праздник Ивана Купалы объявляла бесовскими игрищами. Церковники догматики, а любая догма убивает все живое. И мне это не нравится.

— Кстати, Костя, лично для меня в твоих песнях больше языческого, чем христианского.

— То, что Россия — языческая страна, для меня совершенно ясно. Мы поклоняемся-то чему, откуда энергию черпаем? Из воды, да земли, да огня. И как христианская церковь ни боролась, а народ языческие праздники до сих пор помнит и отмечает — и блины на масленицу печет, и колядует, и т. д.

— Может быть, раздвоенность русской натуры – вроде и не европейцы, и не азиаты — и мешает нам жить нормальной жизнью?

— А я считаю, что наша раздвоенность — это как раз и хорошо. Великая красота русского духа в том, что его носит по огромной амплитуде — то поднимает, то о землю ударит. Не то, что Европа живет — по маленькой. А середина — это болото, тлен. Ни горения, ни взлета. Правда, и падения нет. Но зато мы отдыхать умеем так, как никто другой.

Кстати, к вопросу о язычестве. Ты знаешь, что слово «кощунствовать» произошло от слова кощуны. А кощуны — это сказки, которые на Руси пели певцы-бояны. Они кощунствовали, то есть пели свои песни. Так что и мы сейчас кощунствуем.

Я до последнего момента не верил, что интервью с Кинчевым состоится — уж больно не любит он журналистскую братию. «Он будет не в настроении, у него будет мало времени, наконец, он просто не придет»,- думал я на ходу. Ровно в три часа дня я пересек порог студии “SNC”», а через пять минут появился Костя, втащив упакованный в драную коробку синтезатор.

Скинув верхнюю одежду, он остался в черном одеянии — толстом свитере и обтягивающих джинсах.

— В одном из интервью ты сказал, что АЛИСА напоминает тебе «небольшую религиозную секту». Явлешься ли ты в ней учителем, спасителем или пророком?

— Я ученик по жизни. Куда приведу ей Богу, ребята, не знаю. Я не вижу путей и дорог, иду вслепую. Было бы наверное проще, если бы я был истинно православным до конца. А я по вере православный, по мироощущению — все равно язычник.

— Образ хулигана, культивируемый тобой особенно в раннем творчестве — это твоя суть или же попытка сыграть на имидже Джонни Роттена или Сида Вишеза?

— Я панком никогда не был. Наиболее близкая мне форма существования это, конечно, анархия с соблюдением кодекса Иисуса Христа. Мне странно видеть, что люди, олицетворяющие в моем понимании отечественный панк рок, вдруг начинают печататься в таких газетах, как «День» (ныне «Завтра»), выступать с политическими акциями. Дьявол вьет свои гнезда как раз в сердцах людей, стремящихся к власти. Поэтому мне бы хотелось встретиться с Егором Летовым и предостеречь его от политических игр. Можно оставаться патриотом и быть вне всяких группировок.

— Тебе уже 35 лет. Как ты смотришь на то, что на концерты АЛИСЫ ходят в основном 14-16-летние подростки?

— Было бы странно видеть в зале много 40-летних женщин и мужчин, прыгающих и делающих «козу». Рок-концерты это, как и секс, физиологическое действие, способствующее энергетическому обмену. “Коза” из двух пальцев это штепсель, а музыка это розетка. А в текстах я уже говорю своим языком, на своем уровне не опускаясь до уровня толпы.

— Во многих твоих песнях часто встречаются слова «кровь» и «война». С кем же ты воюешь?

— Вопрос о смысле жизни возникает у каждого человека. С того момента как он впервые задает себе этот вопрос, начинается «война» внутри него между добром и злом.

— У тебя эта война продолжается?

— А как же! Я, как и все люди, слаб и чернее, чем хотелось бы. Песня единственная возможность очиститься. Это как исповедь.

— Ты как-то обмолвился, что у тебя «запойный характер». С этим стоит бороться или ты уже смирился?

— Это беда всех рок-музыкантов. Но сейчас я пью достаточно редко, если сравнить с тем, что было 5 лет назад. Иногда хочется расслабиться, но столько работы, что здравый смысл подсказывает — этого делать нельзя. Позволяю себе три дня подряд отвязаться. Конечно, жена с детьми при этом ночуют у подруги. Это нехорошо. Но бывает крайне редко — раз в два месяца.

— Почему в твоих жестах на сцене так много театральности?

— Для меня театр это магия. Если говорить совсем банально, то вся жизнь театр. Мне как то предлагали сыграть роль Гамлета. Но я отказался, так как в этом деле я дилетант. А я не люблю быть дилетантом.

— Знаю, ты дружишь с воинами-афганцами. На какой почве родилась эта дружба?

— Видимо, понятие рок-н-ролл и война созвучны друг другу. Поэтому мы понимаем друг друга с полуслова. Мне по жизни ближе всего парни бойцы, прошедшие войну.

— Существует расхожая фраза, что «музыканты, как дети малые». Ты считаешь себя таким ребенком?

— Любой настоящий мужчина всю жизнь и до глубокой старости остается ребенком. Женщина гораздо мудрее и взрослее. Она больше привязана к земле. А мужчина витает в облаках. В нем не развито чувство опасности, в отличие от женщин.

— Одно время все наши рок-музыканты повально увлекались оккультизмом. Тебя это не миновало?

— Это очень опасная игра. Игра с дьяволом. Он здесь царь и бог, и только ему ведомы правила игры. Поэтому люди, попадающиеся на эту удочку зачастую кончают трагически. У человека «едет крыша», личность раздваивается и потом гибнет. Потому что наша черепная коробка Вселенную вместить не может, доверяться надо только сердцу. Этой игрой заигрались, кстати, и Саня Башлачев, и наш гитарист Игорек Чумичкин.

— Наколка на груди и на плечах у тебя настоящие?

— Конечно, настоящие. Это же часть ритуала.

— Но ведь это на всю жизнь.

— Так ведь рок-н-ролл тоже на всю жизнь. Это черная метка. «Тот, кто взял се однажды в повелительные руки, у того исчез навеки безмятежный свет очей.» Я не шучу. Почитайте «Волшебную скрипку» Гумилева. Там все сказано и о «Черной метке» и о рок-н-ролле, кстати. Я не мог устоять и взял эти строки эпиграфом к своему новому альбому, который так и называется «Черная метка».