Самый “застойный” раздел в “Поп-марше” – конкурс дисков-гигантов фирмы “Мелодия”. Хотя в последние годы ее деятельность несколько оживилась, и на прилавках магазинов появились пластинки популярных исполнителей. Большинство записей к моменту выхода дисков прошли пик популярности, но все же меломаны рады и этому. Новый “выброс” “Мелодии” дарит нам встречи с группами НАУТИЛУС ПОМПИЛИУС (диск “Князь тишины”), АЛИСА (“Шестой лесничий”), ВЕЖЛИВЫЙ ОТКАЗ, БИОКОНСТРУКТОР и ПРОЩАЙ, МОЛОДОСТЬ. Сегодня мы знакомим вас с рецензией на диск-гигант группы ЦЕНТР.
Возможно, именно в Париже сделана поступившая недавно в продажу пластинка группы ЦЕНТР с названием “Сделано в Париже”. Качество ее вполне терпимо, а фотография Эйфелевой башни на обложке служит доказательством того, что участники группы в курсе, какой из символов столицы Франции самый знаменитый.
Уже при первом знакомстве с содержанием звуковой дорожки узнаешь эту группу как одну из тех, которые “исполняют заведомую чушь, имея при этом смертельно серьезный вид”. Прием “глубокомысленного” перечисления каких-либо фактов или действий, мягко говоря, скучен. Тем не менее он встречается почти в каждой песне. Если добавить еще не знакомого с пением солиста и заунывность исполнения (какие слова, такая и подача), то пластинку хочется сменить, несмотря на отдельные интересные моменты в аранжировке инструментальных линий.
Поражаешься глубине той пропасти, которая отделяет тонко продуманную, местами филигранную инструментовку от косолапой вокальной партии. Это происходит уже в первой вещи “Привет тебе”: в изысканные гитарные рифы вклинивается замороженный голос певца с безжизненным мотивом припева, в котором он передает тебе привет.
В песне “Навсегда” констатируется факт, что все, начиная блинами и кончая спутником, наше и навсегда. Психоделическая вставка с призывом сравнить “бабушек и дедушек с современными парнями и девушками” служит, надо думать, для контраста.
Чем только не занимаются “тургеневские женщины” в одноименной композиции! Они “стоят в очереди” и “расщепляют атом”, “ищут нефть” и “выступают на эстраде”, “разбираются в артистах” и “разговаривают по телефону”. Они повсюду: “на улицах Тулы” и “у костра в тундре”, “в утреннем тумане” и “рядом с нами”. Они “изобретают приборы” и “сидят на диете”, “печатают на машинке” и “опускаются в метро”, “читают газеты” и “чистят картошку”, “ездят за границу” и бог весть что еще делают. Солист, как неутомимый лектор, перечисляет всевозможные виды деятельности, освоенные женщинами, и в припеве настойчиво повторяет, что они “ту-ту-ту-тургеневские”. Какой-то неизъяснимой ностальгией веет от всего этого. (Кстати, о мужчинах тоже есть нечто подобное, названное просто и без прикрас – “Мужчины”.)
Беспощадная критика в адрес шлягеров-однодневок, заполонивших все и вся, звучит в “Бесполезной песне”. “Она звучит громко, она звучит ровно”… С этим можно согласиться, но вот с утверждением, что “она живет долго”, я бы поспорил. Есть песни, обреченные на скорое забвение, есть такие, которым предначертано бессмертие, но есть и мертворожденные. “Бесполезная песня” – одна из них.
Необычен и свеж гармонический план “Человека”. С первых тактов вещь захватывает своей новизной, но как только начинает звучать голос, сразу наступает очередное разочарование. К счастью, у солиста неплохая дикция, и к концу песни мы узнаем, что человек, который вместе с героем падает в воду, но остается сухим, есть он сам. Весьма оригинальная тема единства и противоположности духовной и физической сущностей человека находит довольно банальное воплощение.
В песне “Комиссия” под умиротворенную музыку типа колыбельной герой вяло повествует о том, сколько вреда наносят всякого рода комиссии. Благородное намерение бороться с бюрократией выливается опять же в нудное перечисление чинимых ею бед и препятствий.
Последнюю песню под названием “Алексеев” не советую слушать не только людям с такой фамилией, но и всем остальным, ибо тоска исходит от нее непереносимая. Конечно, символично, что последний из Алексеевых (врачей, дизайнеров, космонавтов, солдат и прочих, которых с потусторонней меланхольностью перечисляет “певец”) – коммунист. Однако стоило ли так напрягаться?
Стремление многих советских музыкантов к безоговорочному лидерству доводит их порой до абсурда, и данная пластинка – яркое тому подтверждение. Везде и всюду – Василий Шумов. Его музыка, его слова, его фото. (Об остальных участниках группы ЦЕНТР на конверте нет никакой информации.) И в результате – на редкость однобокие и бедные образно, но претендующие на глубокомысленность тексты.
Некоторые из них (как, например, в песне “Жалобы”, где иносказательность не в состоянии замаскировать поэтическую бездарность) автор не удосужился зарифмовать, очевидно, стремясь казаться неординарным “поэтом”.
С музыкальной стороны этот диск смотрится несколько лучше, но тоже до известных пределов. Так, песня “Радиоактивность” не может похвастать даже своей аранжировкой. Здесь мы имеем дело с дурным вкусом.
Нужно отдать должное продюсеру диска, коим значится некто Максим Шмитт. Все-таки рискнуть записать во Франции пластинку, да еще такую, как эта, – дело не шуточное. Благо, о степени “полезности” песен, представленных на ней, смогут судить не только французы.