Термин отечественного изобретения, понимаемый скорее интуитивно и приблизительно соответствующий международному понятию «поп-рок». Попс-музыка «широкого потребления» гораздо более «модна», чем традиционная эстрадная песня, поскольку использует весь антураж и инструментарий современного рока. Собственно, это и есть рок, только созданный с трезвым расчетом на коммерческую отдачу. Отсюда — танцевальный ритм, мелодичность (часто — с уклоном в «одесскую»), безобидные тексты. Последнее вызвано не только неспособностью попс-поэтов создавать что-либо умное, но и вполне понятным нежеланием пугать худсоветы, администрацию и редакторов. Естественно, что без радио, ТВ и «чёсовых» гастролей П. обречен и попросту не имеет смысла.
В советском филармоническом роке П. наряду с хэви-метал является доминирующим стилем. Если аудитория хэви — юноши допризывного возраста, то аудитория П. — девушки добрачного периода плюс часть молодежи постарше, уже отходящей от рока, но не пришедшей ко «взрослым» формам эстрады. Кстати, естественное взросление — это и путь из рока в П. для многих музыкантов. Мало кто из «попсовиков» исполнял эту музыку с юных лет: все они в свое время играли кто хард, кто рок-н-ролл, кто даже арт-рок и новую волну. Не надо думать, однако, что П. — сплошная халтура. В этом цехе работают и очень одаренные люди, и такие, кто играет П. не из конъюнктурных соображений, а искренне любя легкий рок. П. высокого качества создают Владимир Кузьмин, Александр Барыкин, Родриго Фоминс и РЕМИКС, МАХАВОК, ВИТАМИН, БРАВО. С определенными оговорками к категории П. можно отнести и такие неординарные ансамбли, как АНТИС, БРИГАДА С, НАУТИЛУС ПОМПИЛИУС. Демократизация культурной жизни, избавление артистов от опеки значительно расширяют, прежде всего в содержательном отношении, рамки П. (уже в 1988 АКВАРИУМ и НАУТИЛУС заняли в советской поп-иерархии места популярности, ранее удерживавшиеся Ю. Антоновым и В. Леонтьевым). Это вселяет надежду на то, что творческий уровень массового рока повысится.
А. Троицкий