“Мы пред врагом не спустили” (1997)
Когда ко мне попала кассета группы САД, я, честно говоря, не торопился сразу ее прослушивать. Название группы ни о чем не говорило, название же альбома заставляло предполагать, скорее всего, что-то панковское. Но когда я все же добрался до этой записи, то обнаружил совсем не то, что ожидал.
Парадоксы начались сразу же. Первая вещь – “Колхозный панк” – вопреки названию, оказалась прекрасной лирической композицией, с красивой музыкой, да еще и отличным текстом. Текст, кстати, зацепил с первого же прослушивания:
“…Девка смелая будет мимо проходить,
Позовет в кусты – но не буду я ходить:
Импотенция – от отсутствия идей,
Да к тому ж еще – аллергия на людей.”
По-моему, здорово. Да и далее, на всем протяжении альбома, тексты продолжали радовать своим высоким уровнем, поднимаясь до настоящей поэзии. В моем восприятии их автор, Владимир Серафимов, сразу же занял достойное место среди лучших наших рок-текстовиков. Какую-то одну песню сначала было сложно выделить; показалось, что альбом состоит из одних хитов – столь великолепны большинство вещей. Практически все их отличает высокое качество аранжировок и исполнения, хорошие, яркие мелодии, и – как я уже говорил – сильные тексты. То есть, все то, на чем всегда стоял, да и стоять будет русский рок-н-ролл. Но после более внимательного прослушивания выделились некоторые вещи – прежде всего, “Фонарщик”, а также – “Шут”, “Огоньки”, “Ангел”. Таких песен уже давно не было слышно в нашем роке. Это – настоящий запредел, особенно главный хит альбома – “Фонарщик”:
“…Дурачок кровянит пальцы не зря,
И когда всю ночь светло, до зари
Люди думают, что звезды горят –
А горят дурацкие фонари.”
Попробуйте поставить эту вещь громко и послушайте внимательно – навряд ли сможете усидеть на месте! Я, например, не смог. Своеобразен юмор Серафимова – местами добрый, чуть с грустинкой, а местами – и кусающийся. Зацепила в этом отношении “Вишня” – явная пародия на псевдонародные ансамбли типа “Золотого Кольца”:
“…Что-то, моя вишня, рано отцвела,
Что у нее было – все мне отдала,
Белые цветочки, черные плоды –
До сих пор торчу я от такой беды…”
Отдельно хочется сказать о музыке и музыкантах САДа. Музыку группы невозможно причислить ни к одному из направлений – слишком много здесь всего намешано: и пост-панк, и психоделия, и гранж, и хард-рок, и блюз, и романсы. При аранжировке песен музыканты берут все, что необходимо, не считаясь ни с какими рамками – и это выходит у них очень здорово. Хотя и великолепна игра всех музыкантов, хочется отметить Алексея Козлова, играющего на таких нетрадиционных для рок-н-ролла инструментах, как аккордеон и тромбон. У многих слышанных мною групп подобные инструменты привлекаются лишь ради экзотики; здесь же – совсем другой случай. Козлов идеально вписался в саунд группы; без него аранжировки во многом потеряли бы свою яркость и сочность. Очень хороша “перестрелка” тромбона и соло-гитары /”Терминатор”/, да и в других вещах эти инструменты использованы в тему. К немногочисленным недостаткам можно отнести слабоватый вокал лидера. Но это, впрочем, компенсируется тем, что голос Серафимова весьма характерный и легко узнаваемый, в нем напрочь отсутствует безликость, присущая многим вокалистам сегодняшнего андерграунда. Еще один недостаток – использование чужих вещей /в данном случае – “Валенки” Н. Александрова/: песня совсем нехарактерная для САДа и совершенно выпадает из стилистики и концепции альбома. Все эти минусы ни в коей мере не влияют на мое восторженное отношение к альбому брестских музыкантов. Пожалуй, после Летова – это для меня самое большое открытие в русском роке. Очень хотелось бы, чтобы музыка группы не канула в Лету, а была услышана.
“С котом по эту сторону окна” (1998)
Первое впечатление, сложившееся после неоднократного прослушивания альбома: музыканты САДа своими предыдущими альбомами достигли каких-то определенных вершин, и теперь удобно расположились там, поигрывая песенки в свое удовольствие. Творческий рост, ранее замечавшийся от альбома к альбому, здесь уже почти незаметен, новая запись мало что добавляет к услышанному ранее.
В целом, альбом получился немного расплывчатым, неконкретным, мягким; кажется, что музыканты вернулись в 1996-й год, к темам своего альбома “Чай Хана”. Меньше стало драйва /именно драйва, а не тяжести/, яркости – и в музыке, и в текстах. Может, это возрастное?.. Совсем исчезли “запредельные” вещи – типа “Фонарщика” или “Шута”. Общий настрой гораздо более спокойный, чем раньше; акценты в музыке делаются уже не на гитары, а больше на акустические инструменты: аккордеон, флейты, скрипку. Хотя, это не плохо – лишнее свидетельство творческой зрелости музыкантов, и раньше не страдавших излишней юношеской революционностью. Настораживает такая вещь, как использование в качестве текстов стихов других авторов – или обработка таких стихов – а именно: Рубцова, Иртеньева, Бродского, Саши Черного. Резкое неприятие вызвала песня на стихи Бродского /”Стансы”/ – это нельзя петь, это нужно только читать!.. Вообще непонятно, зачем такому великолепному автору, как Серафимов, понадобилось привлекать чужие стихи? Ведь его собственные тексты не хуже… К тому же, взгляды на жизнь вышеозначенных поэтов можно узнать, открыв соответствующие книги, а, ставя в магнитофон кассету САДа, вообще-то хотелось ознакомиться с творчеством самого Серафимова… Неужели Владимир исписался – ведь ему на альбоме полностью принадлежит только пять песен из четырнадцати?.. Очень не хотелось бы в это верить…
К “плюсам” альбома можно отнести традиционное уже для САДа мастерство аранжировок и исполнения, по-прежнему ни на что более не похожий “вкус” их музыки. Но все же, честно говоря, от нового альбома – после несомненного успеха предыдущего трека – ожидал большего. Хотелось бы надеяться, что ожидания эти оправдаются в будущих альбомах группы.
А. Сумкин (г. Псков)
Группа “САД” /основной состав/:
Владимир Серафимов: автор песен, вокал, гитара;
Анатолий Харитонов: бас-гитара;
Алексей Козлов: аккордеон, тромбон;
Виталий Кунц: ударные.
Контактные телефоны группы “САД”:/0-162/ 23-60-70, 23-87-00 /редакция газеты “Брестский курьер”/
Дискография:
1. “Меланхолия” – 1990;
2. “Садизм” -1991;
3. “Вивисекция” – 1993;
4. “Помойка” – 1995;
5. “Чай Хана” – 1996;
6. “Мы пред врагом не спустили” – 1997;
7. “С котом по эту сторону окна” – 1998.