В далекие и не столь далекие застойные годы для большинства советских граждан Ямайка ассоциировалась прежде всего с “Джамайкой” звонкоголосого мальчика Робертино Лоретти. О существовании стиля реггей на рубеже 70-х – 80-х знали немногие. И все же такие находились.
Доподлинно неизвестно, кто из отечественных музыкантов первым на бескрайних российских просторах начал играть музыку патлатых потребителей марихуаны. Возможно, этими первооткрывателями были члены питерской рок-группы АКВАРИУМ…
По свидетельству журналиста Александра Старцева (“Рокси”), “Борис Гребенщиков был одним из немногих в то время, кто врубился в музыку реггей”.
Это увлечение нашло отражение уже в первом полноценном магнитоальбоме АКВАРИУМА — “Синем альбоме”(1930-81). В ряде композиций — от шаманско-минималистической “Рутман, где твоя голова?” до беззаботной “Реки” слушатель ощущает зарождение нового стиля. Несмотря на кустарное звучание, “попахивают” реггей и ряд песен с “Акустики” (1981).
К “Электричеству”‘ (1981) саунд группы претерпевает значительные изменения. Если “Кто ты теперь?” и “Мой друг музыкант” могут отпугнуть ортодоксального растамана изобилием клавишных, то “Вавилон” — это “реггей в полный рост”, где удачно использован даже казалось бы такой неуместный здесь инструмент, как флейта. Эта песня соответствует стилю как по форме, так и по содержанию: взятый за ее основу образ позаимствован из творческого наследия ямайских музыкантов хотя о растафарианстве Гребенщиков, скорее всего, имел весьма смутное представление.
“И этот город – это Вавилон.
Мы живем – это Вавилон.
Я слышу голоса, они поют для меня,
Хотя вокруг наг Вавилон”.
Как продолжение “Вавилона” – “Аристократ” из альбома “Табу” (1982). Обе эти песни на концертах нередко исполнялись в едином блоке. Но если в первой с присущей “Аквариуму” иносказательностью поется об урбанизации, поглощающей людей и разрушающей их взаимоотношения, то вторая рассказывает об отдушине, временном убежище от проблем:
“Я сижу на крыше
и я очень рад
Потребляю сенсимилью
как аристократ…”
Кульминацией реггей в творчестве Бориса Гребенщикова, на мой взгляд, стали красивые и светлые композиции “Искусство быть смирным” и “С утра шел снег” с альбома Радио Африка” (1983). К этому времени на гребне “новой волны” появилось множество молодых групп, и реггей стали играть везде: от Москвы до Ленинграда и обратно до Москвы. А АКВАРИУМ вновь занялся поисками — на сей раз в необъятных просторах народной музыки. Но к реггей он еще будет возвращаться и неоднократно.
Сергей Дружинин
(“Известия Марий Эл”, специально для SE LA)
