Он же — альтернативный рок. Подобно «русскому року», понятие это довольно расплывчато и к тому же имеет тенденцию трансформироваться с течением времени (то, что считалось А. 10 лет назад, сегодня зачастую воспринимается как норма). В мировой практике сейчас сложился достаточно формальный, но четкий способ определения рок-авангарда: к нему относят тех исполнителей, чье творчество находится на грани поп-музыки и академического экспериментального искусства. Приняв этот постулат, можно утверждать, что первыми доподлинными образцами авангардного рока в нашей стране были работы групп БУМЕРАНГ (Москва), МЕСС и СОНАНС, студийные записи композиторов-«электронщиков» В. Мартынова и В. Серебрякова в 70-е.
Современный советский рок-авангард можно подразделить на несколько основных направлений: 1. Студийные опыты с электронной музыкой, как правило, с использованием сэмплинг-техники и в русле эстетики психоделика или минимализма. Это течение представляют Свен Грюнберг, Михаил Чекалин, НОВЫЕ КОМПОЗИТОРЫ, СТЕРЕОЗОЛЬДАТ, Иван Соколовский. Сюда можно отнести и некоторые работы Эдуарда Артемьева, Юрия Чернавского, Юрия Морозова; 2. Наиболее радикальные представители новой волны, экспериментирующие с «индустриальным» звучанием, атональной музыкой, фри-джазом. К их числу относятся ВЕЖЛИВЫЙ ОТКАЗ, ДЖУНГЛИ, НОЧНОЙ ПРОСПЕКТ и группа Алексея Тегина (Москва), ВОСТОЧНЫЙ СИНДРОМ (Магадан), РАББОТА ХО (Киев), ЗГА (Рига); 3. Ансамбли, тяготеющие к тому, что называется «перфоменс», или «хэппининг» — т. е. к экстравагантному сценическому представлению, соединяющему в себе музыкальный театр, танец, пантомиму и всевозможные сюрпризы. В этом направлении наши артисты особенно преуспели, о чем свидетельствует международный успех АВИА и ПОПУЛЯРНОЙ МЕХАНИКИ (Ленинград). С меньшим размахом, но не менее убедительно выступают АУКЦИОН (Ленинград) и НЕ ЖДАЛИ (Таллинн).
С удовлетворением можно отметить, что в конце 80-х наш рок-авангард переживает небывалый подъем.
А. Троицкий