Пресловутый тяжелый металл. Здесь различия с Западом микроскопические: меньше песен о сексе, больше — о борьбе (как правило, за мир), чуть мягче сценическая манера и слабее звук. Бум тяжелого металла зрел подспудно в последние годы застоя, выплескиваясь наружу лишь в виде тысяч надписей АС/ДС и КИСЕ на стенах. Практикующим металлическим группам — КРУИЗ, ГРУППА ГУННАРА ГРАПСА и ЗЕМЛЯНЕ — удалось замечательно сплавить каноны хэви-метал и массовой эстрадной песни, что обеспечило им стабильное положение. Остальные существовали на грани (а иногда и за гранью) запрета.
Бум грянул в 1986, когда из запасников филармоний на передовые позиции выкатилась «тяжелая артиллерия»: АРИЯ, АВГУСТ, ФОРВАРД, ЭВМ, чуть позже — МАСТЕР, ЧЕРНЫЙ КОФЕ, РАУНД и т.д. Для концертных организаций металлические группы оказались даром божьим: обладая всей моднейшей атрибутикой рока и неотразимой привлекательностью для подростков, они в то же время были абсолютно безобидны в отношении текстов и никак не могли всерьез растревожить начальство. Некоторые нарекания поначалу вызывала манера одеваться для сцены (цепи, железные кресты, ошейники и налокотники с шипами), но в слегка скорректированном виде (без крестов) и это было разрешено. Параллельно с «филармоническим» стартовал и рок-клубовский тяжелый металл (КОРРОЗИЯ МЕТАЛЛА, ТЯЖЕЛЫЙ ДЕНЬ, ЧЕРНЫЙ ОБЕЛИСК в Москве, ФРОНТ и НОКАУТ в Ленинграде, БАСТИОН и МОНТЕ-КРИСТО в Одессе), однако принципиальных отличий он не обнаружил. Несколько интереснее выглядят немногие группы, исполняющие бешеный спид-метал — в частности, московские ЭСТ и ШАХ. Советские группы хэви-метал демонстрируют профессионализм и, как правило, хороший уровень игры. Смущают 2 обстоятельства: наивность (мягко говоря) текстов и какое-то творческое безволие, выражающееся в послушном следовании всем веяниям западного металла — включая типичные сценические позы… В 1988 индекс популярности тяжмета, по общему мнению, заметно снизился. Может быть, это заставит музыкантов взглянуть на свою работу критически.
А. Троицкий