Роль Дэзмонда Дэккера в распространении музыки ска и рок-стеди невозможно недооценить. На период с 1967 до 1975 года этот певец стал главным “реггей-послом” Ямайки, а имя его неоднократно появлялось в хит-парадах по обе стороны Атлантики. Даже сегодня Дэзмонд Дэккер сохраняет за собой репутацию артиста, никогда не уходящего со сцены.
В отличие от многих своих современников, в начале своей музыкальной карьеры Дэзмонд Дэккер работал только с одним продюсером. Им был Лэсли Конг – китайский бизнесмен, владелец большого музыкального магазина в Кингстоне и студии “Beverly”. В начале 60-х годов, когда на Ямайке стала активно развиваться местная звукозаписывающая индустрия, он продюсировал первые хиты Джимми Клиффа и Деррика Моргана.
Дэзмонд Дэккер был тогда еще подростком, носил фамилию Dacres и работал сварщиком в одной из мастерских Западного Кингстона. Тогда он лишь мечтал о том, чтобы стать певцом, а кумирами его были Sam Cooke и Nat King Cole.
В 1962 году, после нескольких попыток, настойчивый юноша добился аудиенции у Конга и получил возможность записать “Honour Your Father And Mother” и “Margie”. Эти две первые песни были написаны самим Дэзмондом, а аранжировщиком стал опытный пианист Теофилус Бэкфорд. К удивлению многих, первая из них сразу же возглавила ямайские хит-парады. Мечты юноши, ставшего известным уже под именем Dekker, начали воплощаться в реальность.
Следующим удачным синглом стала песня “Sinners Come Home”. А затем были записаны еще более впечатляющие “Writing On The Wall”, “Young Generation”, “Dracula”, “Parents” и “Too Much Too Soon”.
По совпадению, Боб Марли, который впоследствии, в середине 70-х, заменил Дэккера на “передовой линии реггей-фронта”, был в это время подмастерьем в той же самой мастерской и также мечтал о музыкальной карьере. Именно Дэккер привел его к Лэсли Конгу, и результатом этого визита стал удачный дебют Боба с песней “Judge Not”. Очень скоро, правда, он ушел к Клементу Додду, чтобы создать “The Wailers”.
Дэзмонд в то время тоже подумывал об уходе. У него был материал для новых записей, таких как “Get Up Edina”, “King Of Ska” и “Jeserine”, но студийное время почти полностью было отдано последней находке Конга – супер-популярному барбадосскому певцу по имени Jackie Opel.
Дэккер уже хотел было переметнуться в студию “Treasure Isle”, но Конг вовремя спохватился и, выпустив последние две песни, подключил Дэккера к новому проекту, соединив его уникальный “плачущий” голос с бэк-вокалом из группы “The Maytals” и музыкой “The Four Aces”. Первой записью, сразу же подтвердившей прозорливость продюсера, стала энергичная и полная оптимизма песня “Problems”.
Барри Ховард, один из участников “The Aces”, вспоминает: “Мы все постоянно слонялись вокруг разных студий, играли в футбол, устраивали резонинги и болтали о музыке. С нами был Алтон Эллис, другие ребята из “The Gaylads”, Боб и его “The Wailers”, “Heptones”, Слим Смит, в-общем, вся наша братия. Классное было время!”
John Masouri
(продолжение в следующем номере)
