Имя человека-легенды советского шоу-бизнеса Юрия Айзеншписа не сходит с газет. Шерлок-Холмсы от пера следят за его шагом… Исполнители — за подарками продюсера (…Юрий Шмильевич подарил Жене Белоусову «Порше»…) …Плетут интриги…

Юрид Шмильевич — монстр шоу-бизнеса.

В шоу-бизнесе он — патриарх. Школу жизни (17 лет) проходил в тюрьме, куда попал за то, что проявлял частную инициативу в сфере бизнеса. А тогда была монополия государства на все. А он покусился на эту монополию. По последнему сроку его оправдали, и государство принесло ему извинения…

— Вы прошли тюрьму, это вам что-то дало?

— Пройдя через тяжелые испытания, я закалился. Это большая жизненная школа. Мы оцениваем в нормальной жизни людей чисто внешне. А в камере видишь человека сутки напролет. Как он ест, спит, идет на парашу.

— Кто после заключения помог вам войти и жизнь?

— Это цепочка случайных обстоятельств. Люди. Один из них — журналист-международник. Он познакомил меня с директором одного из молодежных музыкальных центров. И понеслось…

— Когда вы занялись шоу-бизнесом?

— Еще тогда, когда этого слова «бизнес» не было. Я в шоу-бизнесе человек не от бизнеса, а от любви к музыке.

— Кого вы продюсируете?

— Я работал и с «Моральным кодексом», помогаю и Наталье Ветлицкой. Немножко работали с Женей Белоусовым. Основной проект моей жизни — это «Янг Ганз».

— Какими правами обладает продюсер? Например, Таги-Заде продюсировал фильм «Иван Грозный» и после окончания съемок полностью перекроил фильм на свой лад.

— Мне пришлось работать с Виктором Цоем. Это был уже сформировавшийся известный исполнитель, и мне не пришлось заниматься созданием его имиджа. Работая с «Технологией» — частично. А с «Янг Ганз» я делал и делаю все.

— Есть певцы, которые работают на эстраде самостоятельно?

— Ротару, Лещенко и некоторые другие. Это наследство старой филармонической гвардии. Сегодня же все по-другому.

— А как вы подбираете?

— Исполнитель — продюсера. Продюсер — исполнителя. Через друзей, знакомых обычно. Иногда, но редко, исполнитель хочет сам «раскрутиться» и вкладывает деньги в продюсера, чтобы тот ему помог.

— Механизм получения денег исполнителем от продюсера? Например, Ветлицкой, которая с вами работает?

— Я не являюсь ее продюсером, а только ей помогаю. Продюсер — это когда исполнитель находится в полной власти на контрактной основе. Условия контракта иногда оговариваются на 200—300 машинописных страницах.

— Зачем газеты запустили «утку» о подаренном вами «Порше» Жене Белоусову?

— Как мне объяснил один из журналистов, сам себе я уже не принадлежу. Я очень известная личность. Поэтому любой факт — сын, любовница — всегда вызывает интерес. А кто ловцы этих слухов, я не знаю. О «Порше» сам узнал из газет. Недавно появилась еще одна байка в газетах, как один мой «приятель» продал мне партию испорченного детского питания.

— Вы жестокий человек?

— Этого никто не может сказать. Я больше всего люблю в людях человечность. И если вспылил, то быстро отхожу. После чего всегда найду в себе силы извиниться, если не прав.

— Вам приходилось на «помойке» находить таланты?

— Мое прямое назначение — искать таланты. Приходится ковыряться и на «свалках». Сейчас такое время, что любой может петь все, что хочет. А раньше на сцену выходили только «проверенные». Те, кто закончил консерваторию, пройдя комиссию на предмет знания истории КПСС, истмата и прочего. Они должны были иметь соответствующую прическу, ширину брюк, застегнутые пуговицы, утвержденные жесты. Сейчас же беспредел. И надо разгрести очень много «мусора», чтобы отыскать талант, который им завален. На такой «свалке» андеграунда я откопал «Янг Ганз».

Мой новый проект заметили, к нему не остались равнодушными. Это возымело успех на рок-тусовке и вызвало отклик в печати. Такими специалистами являются Рита Пушкина (псевдоним Фенечка Обломова), рок-поэтесса, которая работала с первыми рок-группами. Одна из них «Ария». Рок-поэтесса сегодня не у дел, т. к. эти группы канули в неизвестность. Как мне сказала Рита, это были настоящие музыканты, но и они нашли свое место в Америке!

— В каких-то ресторанах…

— …ресторанчиках, где-то на Брайтон-Бич, на окраине Нью-Йорка. У нас музыка вторична… «Автограф», например, один в один с «Дип Перпл». Была такая группа «Ария», которая напоминала «Айрон Мэйден». Это настолько засело в сознании поэтессы, что она одним из своих псевдонимов выбрала «Айрон Мэйденовский» для нападок на поп-звезд. Если журналист честен, он не должен скрываться под псевдонимом. Она безответно нападает на того, кто ее не устраивает. Новый псевдоним она придумала для большей пестроты: «сирота Фенечка Обломова…»

— Мы слышали, что вы ей уже угрожали?

— Да нет…

Я сейчас пытаюсь претворить свою угрозу в жизнь…

— Она написала, что «Янг Ганз» — жалкий плагиат «Ганз энд Роузез»?

— Их ничего не связывает, может быть, имидж, название, «прикид»? Это хиппи, будь они в Копенгагене, Лондоне, Париже или Жмеринке… Хиппи они и в Америке хиппи — самое главное в музыке «Янг Ганз» их настоящий имидж.

Я стал довольно известным человеком, и многие, может быть, завидуют: у кого что-то не получилось в шоу-бизнесе.

— В последнее время шоу бизнес приобретает все более криминальную окраску. С чем это связано? История с «Комбинацией»…

— Я думаю, что в факте убийства Шишинина больше ищут сенсационности, а не обстоятельства, которые имели место. Я ничего не знаю об этом и не могу комментировать. Шишинин был слишком мелкий человек, чтобы из-за него разыгрались трагические события. Мы живем во время правового беспредела, когда страной управляют люди с криминальным прошлым.

— Кто ваша жена?

— Это первый мой брак. У нас родился ребенок. Михаил. Жене 25 лет. Леной зовут. Она рожала в Кремлевке.

— У вас есть любовницы, на которых намекает пресса?

— Было опубликовано несколько фотографий с Ликой Стар… Мало ли с кем меня жизнь сводит. Чем больше слухов, тем больше рекламы.

— Кто сейчас номер один в шоу-бизнесе из продюсеров?

— Если говорить откровенно, той работой, которой я занимаюсь, серьезно занимаемся только я и Бари Алибасов.

— А вы не боитесь, что когда полностью откроется «железный занавес», сюда ломанутся англичане, немцы, американцы и просто «сожрут» вас своими деньгами?

— По сравнению с их деньгами мы нищие. Там счет идет на миллиарды долларов, а мы оперируем суммами несколько сот миллионов рублей. Рыночные отношения есть рыночные отношения. Кто богаче, тот и управляет. Я думаю, что у нас будет возможность доказать, что мы не зря участвовали в становлении советского шоу-бизнеса.

— Какая у вас зарплата?

— Это трудно определить, потому что ее трудно сосчитать.

— А квартира?

— Четырехкомнатная…

— А машина?

— «Вольво-870».

…Которую, как недавно написала пресса, на днях угнали в лес и сожгли?

Григорий РЕЗАНОВ, Татьяна ХОРОШИЛОВА.
Фото Е. УСПЕНСКОГО.

Просмотр

Один из самых талантливых менеджеров нашей страны (аналогия — разве что А. Разин). Его первые шаги к бизнесу были не слишком удачны, за что и пришлось пожертвовать несколькими годами свободы, но далее Айзеншпис действует уже уверенно и в полную силу: становится менеджером молодой питерской группы «Кино». Он организовывает множество концертов, обеспечивает рекламу и продвигает группу в эфир, принеся и без того сильной группе бешеный успех. В настоящее время подопечные Айзеншписа — Антон Чехов и, главное, многообещающая групп «Технология» — стремительно набирают популярность.

Ольга ФЕДОРОВА.
Санкт-Петербург.

Просмотр

Юрий Айзеншпис рвет на себе волосы и проклинает тот день, когда появилась в его поле зрения группа «Технология». Как заявил он недавно в средствах массовой информации, группа «совершенно бесперспективная и не стоит дальнейшей раскрутки». А плакаты, значки, пластинки и прочее, уверяет Айзеншпис, бесхозно пылятся на складах и уже вряд ли кому-нибудь понадобятся. Сегодня на концерты «Технологии» не валят толпами, тинэйджеры. Все потеряно, и вряд ли что изменится к лучшему.

Удивительно, ведь еще год назад Ю. Айзеншпис думал о «Технологии» совсем по-иному и верил в талант оных. А может, все еще изменится? Если группа, к примеру, пласт долги Айзеншпису?

Просмотр

Самому богатому человеку в сегодняшнем шоу-бизнесе Юрию Шмильевичу Айзеншпису 47 лет. Из которых он значительную часть провел на зоне, отсиживая за валютные махинации.

С восьмидесятых годов Айзеншпис проводил рок-фестивали, организовывал концерты Градского, Муромова и прочих знаменитостей.

По его мнению, именно ему обязана группа «Кино» своим успехом. Хотя вдова Виктора Цоя считает иначе и последнее время непрерывно судится с Айзеншписом.

Несколько нервно сложились у него отношения и с группой «Технология», «раскрученной» им за короткое время. После разрыва с Айзеншписом у музыкантов «Технологии» начались неприятности, кого-то из них даже встречали и били, и они полагали, что их бывший продюссер к этому причастен.

Все это Айзеншпис считает глупой сплетней, равно как и разговоры о своей причастности к убийству продюссера группы «Комбинация» Александра Шишинина.

Но с тем, что в мире шоу-бизнеса законы жестокие, Юрий Шмильевич согласен. И уверен, что без денег и опытного продюссера пробиться певцу или музыканту невозможно, каким бы талантливым он не был.

У него отлаженные связи с телевидением и печатными изданиями. Немалый штат помощников трудится в его офисе, при необходимости привлекаются дополнительные силы, так сказать, на «сезонные работы”.

Однако сам он своей империей предпочитает руководить из квартиры, где у него три телефона и факс.

В настоящее время он занят «раскруткой» группы «Янг Ганз», которой прочит большое будущее.

Недавняя его свадьба была обставлена с театральной пышностью: венчание в церкви, ко pie ж иномарок, торжество, в котором участвовали все мыслимые знаменитости.

Молодая жена уже успела родить ему сына.

Просмотр

О Юре Айзеншписе, одном из самых скандальных продюсеров шоу-бизнеса, много говорят. Разного. Совсем, как по Дали: главное, чтобы о тебе говорили… на худой конец, хорошо.

«Акуле» шоу-бизнеса исполняется 49 лет — почти, кругленькая дата. Местом празднества выбран ночной клуб «Арлекино». Что это за ночка — мы непременно расскажем.

В этот день «именинник» желает больше всего счастья своему сыну, который родил-су год и три месяца назад. Это его главное сокровище…

Просмотр

Как известно, продюсер у нас и продюсер на Западе — это «две большие разницы»: там он занимается в основном тем, что «ставит» исполнителям «фирменный» звук при записи пластинок, у нас приходится решать массу других проблем, в том числе и нерешаемых в наших условиях.

Юрий Айзеншпис вывел группу «Кино» из тесных клубов на огромные стадионные концерты, он превратил их магнитоальбомы в пластинки и лазерные диски. Потом с блеском «раскрутил» «Технологию», а теперь делает то же самое с «Моральным кодексом». Кого в СНГ можно поставить рядом с ним? (Рядом было поставлено еще 79 продюсеров).

Просмотр

Добиться популярности можно и своими силами. Но лучше поручить это дело «продюсеру».

Нельзя сказать, чтобы в прежние годы талантов у нас было меньше. Просто на виду, как правило, оказывались лишь те исполнители, которые были действительно лучше других.

Сегодня развитие шоу-бизнеса в России привело к тому, что побеждает не тот, у кого таланта больше, а тот, у кого «продюсер» напористее.

Отбросим ненужные эмоции, смиримся с тем, что еще один иностранный термин обрел у нас совершенно несуразное толкование: по не вполне понятным причинам «продюсером» у нас считается человек, который проталкивает своих питомцев к славе и появлению в «Хит-параде Останкина».

На нелегкий «продюсерский» труд обратили внимание, за него даже стали награждать. Дважды премии «Овация» как лучший «продюсер» страны удостаивался Юрий Айзеншпис. Он, стало быть, фигура в этом деле наиболее значительная. Вот с него и начнем.

* * *

Юрий Шмильевич — человек заслуженный. Работал с «Кино» и «Технологией». Но сам признавал, что к моменту встречи с ним эти группы уже были неплохо известны. Хотелось «сделать»кого-то с нуля. На этом успехи Айзеншписа закончились.

В интервью «Комсомольской правде» (26 июня 1993 г.) он говорит следующее: «Основной проект моей жизни — это «Янг ганз». Речь шла о зауряднейшей хард-роковой группе, которая буквально во всем — от внешнего вида до движений — пыталась копировать «Ганз-н-Роузис» (что, впрочем, заметно даже и в названии). При этом сами музыканты и их «продюсер» любое сходство категорически отрицали.

Раскрутка пошла нешуточная, «Янг ганз» отметились во всех обязательных «телешоу», съездили на фестиваль «Белые ночи Санкт-Петербурга»… Словом, все было хорошо. За исключением одной маленькой детальки: в музыкальном отношении группа оказалась совершенно беспомощной. Последним это понял «продюсер».

Затею Айзеншписа с «Янг ганз» многие расценили как ошибку мастера. Но после бесславного завершения «основного проекта жизни» Юрий Шмильевич взялся за еще более безнадежный исходный материал.

* * *

В течение примерно года Айзеншпис занимался тем, что, появляясь на разного рода светских мероприятиях, говорил о будущей звезде российской эстрады — молодом певце Владе Сташевском. Несколько выходов этого исполнителя на сцену заставили публику более скептически оценить его перспективы. Но «продюсер» проявлял удивительную настойчивость. Недавняя презентация компакт-диска Сташевского в московском ночном клубе «Арлекино» затмила все подобные мероприятия своим размахом и роскошью.

А теперь вспомним, что об этом писали в газетах. Подробно было рассказано, кто и с кем явился, кто во что нарядился, кто сколько выпил и съел. Но почему-то никто и словом не обмолвился о том, понравилась ли собственно музыкальная программа. Немудрено. Предвижу, с какими сложностями столкнется журналист, который вздумает на полном серьезе отрецензировать компакт-диск Сташевского. А поскольку писать о Владе как о певце весьма затруднительно, нужно сделать так, чтобы о нем почаще писали как о персонаже светских тусовок. По этой части расчет «продюсера» оказался точен. Пишут.

Иногда в ход идут аргументы для дураков. Например, особо подчеркивался факт, что компакт-диск выпущен на австрийском заводе, принадлежащем фирме «Сони». Неискушенный человек может, чего доброго, подумать, будто там, в далекой Австрии, в кабинете начальника завода сидят воротилы западного шоу-бизнеса и слушают, слушают… «Нет, — говорит главный из них, — такая музыка нам не нравится. А вот этот парень из России, кажется, очень даже ничего. Пожалуй, напечатаем-ка мы его компакт».

На самом деле все не так. Сейчас все наши исполнители, которые хотят иметь продукт нормального качества, делают компакты за рубежом. Это ненамного дороже, зато надежнее, чем связываться с нашими производителями. И никто этим особо не гордится. Потому что о качестве музыки это не говорит. Им там в Австрии (Германии, Швейцарии) все равно, что выпускать,— лишь бы заказчик был платежеспособен. Закажем тройной компакт-диск с выступлениями Чубайса о приватизации — они и его выпустят.

Но если этого не знать, то вполне можно подумать, будто Сташевский завоевал популярность не только у нас в стране, но и в Европе.

Кое-кто, наверное, так и думает. Стало быть, «продюсер» работает эффективно. И за это заслуживает высокой оценки. Но тот факт, что клиентами Айзеншписа становятся исполнители типа «Янг ганз» и Сташевского, наводит на мысль об отсутствии у Юрия Шмильевича элементарного чувства вкуса.

Впрочем, это проблема нашего шоу-бизнеса в целом. Вспомним для примера другого видного «продюсера» Владимира Киселева. После ухода со сцены на тренерскую работу он «продюсировал» группы «Санкт-Петербург», «Русские», «Черное и белое». То, что эти исполнители ничего собой не представляют, понимали все. Кроме Киселева. Один за другим эти проекты провалились. Вот вам и показатель, по которому можно судить о компетентности «продюсера». А у нас по-прежнему судят по тому, сколько денег он способен привлечь для проведения какого-нибудь фестиваля или очередной «арлекинской» презентации.

* * *

Чрезмерные усилия «продюсера» часто приносят вред. Возможно (хотя, если честно, то вряд ли), Сташевский сам пробился бы на сцену. А усердие Айзекшписа заставляет вспомнить принадлежащие ему слова о том, что он в состоянии раскрутить кого угодно — даже глухонемого.

Почему, например, никто не обращает особого внимания на то, что Наталья Ветлицкая, мягко говоря, не умеет петь? Потому, возможно, что никто не выглядывает из-за ее плеча и не твердит о том, что она — великая певица. В итоге мы имеем на сцене красивую хрупкую женщину, которая, кажется, сама знает цену своим вокальным данным.

Кстати, многие ли знают, кто «продюсер» у Владимира Преснякова? А у Ирины Аллегровой? А у группы «Кармэн»? Вряд ли. А «продюсеры» тем не менее есть. Только работают менее навязчиво. А есть среди них и по-настоящему прозорливые люди. Взять, к примеру, Бари Алибасова. Этот человек в нужный момент проявляет мудрость крупного партийного руководителя. Поясню.

К середине восьмидесятых годов Партия проанализировала ситуацию и пришла к выводу, что плохи дела с генеральными секретарями: они стары, не умеют говорить без бумажки, у них некрасивые жены. И появился новый генсек: молодой, с симпатичной женой, умевший минут по сорок говорить без бумажки. Многим поначалу понравилось.

К концу восьмидесятых Алибасов проанализировал ситуацию и пришел к выводу, что за его питомцами из группы «На-на» прочно закрепилась репутация «голубых», которые к тому же не умеют выступать без фонограммы. Путем кропотливой работы с личным составом группы и некоторых кадровых перемещений Алибасов добился того, что теперь «нанайцы» слывут неисправимыми половыми гигантами-гетеросексуалистами, а на наиболее ответственных концертах они даже играют вживую. Чем не кумиры?

Лично мне, правда, музыка «На-на» от этого нравиться не стала. Но ведь мы речь не о музыке ведем, а о том, какая большая сила — «продюсер».

* * *

Уверяю вас, мы еще не представляем себе, насколько могуч шоу-бизнес. Особенно в условиях «первоначального накопления капитала». Лет через пять начнут раскручивать таких самородков, в сравнении с которыми Сташевский просто Шаляпиным будет казаться. Вот когда вспомним добрым словом Юрия Айзеншписа!

Впрочем, может быть, все не так уж плохо. Есть один обнадеживающий пример. У Бориса Зосимова хватило ума и такта отказаться от начатой было раскрутки собственной дочери Лены. Но многим ли под силу такое? Сомневаюсь.

Поэтому наше светлое будущее видится мне так. Ветлицкая со временем превратится в Эдиту Пьеху: никто не будет слушать, как она поет, все будут восхищаться тем, как хорошо она сохранилась. Хотя Пьеха, пожалуй, вела более правильный образ жизни, меньше ходила по ночным презентациям.

Ребята из группы «На-на» будут получать персональную пенсию им. Б. Алибасова, им на смену придет новое поколение, но название группы останется прежним. Как в каком-нибудь Краснознаменном ансамбле песни и пляски.

«Акционерная певица» Каролина продаст дюжину своих акций невменяемому Лене Голубкову, который, вернувшись домой, получит в лоб новым сапогом от жены Риты за транжирство.

Юрий Айзеншпис при вручении ему 24-й премии «Овация* как лучшему «продюсеру» выведет на сцену очередной «основной проект» — хор монахов буддийского монастыря, принадлежащего фирме «Сони».

Но при этом остается надежда, что когда-нибудь появится у нас человек, который поможет выйти в люди неизвестному, но действительно талантливому исполнителю, и при этом не будет постоянно появляться с ним на телеэкране и давать за него интервью. А если еще он предпочтет не называть себя «продюсером» — так просто цены ему не будет.

Леонид ЗАХАРОВ.

Просмотр

Юру Айзеншписа я не видел двадцать три года. В середине шестидесятых среди московских меломанов Юрий был знаменитой фигурой. У него всегда появлялись пластинки самых лучших групп значительно раньше, чем у других.

Одним из самых популярных мест в шестидесятые была знаменитая субботняя «тусовка” пластинок на Садово-Кудринской около высотного дома, на площади Восстания. Появление Айзеншписа здесь сопровождалось чуть ли не аплодисментами. Вся пластиночная братия начинала бурлить. Юрия окружали плотным кольцом, спрашивали, что-нового в мире музыки: он был в курсе всех событий. Начиналась импровизированная пресс-конференция о новостях западной поп-музыки, интересовались, что сегодня принес на «тусовку» Айзеншпис. Список «рекордов” у него, как тогда любили говорить, был очень широким. В основном группы: «Битлз», «Роллинг Стоунз», «Манфред Манн», «Энималз»…

Я появился на «тусовке» в 1967 году. В том же году познакомился с Айзеншписом. Тогда в Москве входила в моду группа «Йатбэрдз», что в переводе -«Дворовые птички». На кинофестивале того года кое-кто сумел прорваться на просмотр английского фильма итальянского режиссера Антониони — «Фотоувеличение». В конце фильма выступали «Йатбэрдз”. Это еще больше подняло их рейтинг в Москве. Многие буквально с ума сходили от этой команды. Кстати, именно из нее вышли такие звезды рока, как Джимми Пейдж и Эрик Клейптон. Желание приобрести пластинку было у многих.

Однажды на «тусовке» появился Айзеншпис, как всегда его мгновенно веером обступили меломаны. Разнеслась новость: У Юрия «Йатбэрдз», и не один, а несколько. Я, как и многие, тогда «умирал” от «Йатбэрдз». Подошел к Айзеншпису, попросил его показать пластинки. Так началось наше знакомство. В 1970 году Юрий исчез. Ходили слухи, что «посадили»…

Вновь я встретил его совсем недавно у «Московского комсомольца». Договорились об интервью. И вот я сижу в его кабинете с табличкой: «Заместитель главного редактора «Московского комсомольца» — коммерческий директор».

— Юрий, все тебя знают как организатора концертов, музыкального продюсера. И вдруг — коммерческий директор в газете. Ты закончил свою музыкальную деятельность? А если нет, то не будет ли одно мешать другому?

— Совсем нет, думаю, что моя предыдущая деятельность и будущая очень связаны. Газета «Московский комсомолец» — одна из популярных в стране, широко освещающая проблемы молодежи. Добавлю, что «Комсомолец» — самая музыкальная газета. Поэтому мой приход не случаен. Меня пригласили как специалиста в области экономики, И моя задача — помочь выйти «МК» на более высокие ступени в области газетной индустрии.

— Ходят слухи, что предыдущий коммерческий директор сбежал, прихватив кругленькую сумму?

— Если говорить честно, мне не хотелось бы копаться в грязном белье. Меня удовлетворила официальная версия, что мой предшественник Валерий Турсунов ушел по собственному желанию. Я считаю, что он ушел потому, что созрел для более крупных дел в бизнесе.

— Ходят также слухи, что «Московский комсомолец» испытывает большие финансовые трудности?

— Трудности есть. Это происходит из-за невыполнения договорных обязательств. Но все эти проблемы разрешимы.

— Говорят, что с нового года «Московский комсомолец” резко увеличит стоимость каждого номера?

— Для подписчиков цена газеты на год около 20 рублей. Из-за трудностей с бумагой в розницу газета поступать не будет.

В дверь постучали, и вошел длинноволосый блондин, представился: Андрей Лутинов, студия «Звук». Айзеншпис извинился и попросил сделать маленький перерыв. Через несколько минут наша беседа возобновилась.

— Как видите, моя музыкальная деятельность продолжается. Я не собираюсь бросать шоу-бизнес. После трагической гибели Виктора Цоя, когда я остался без «Кино”, мне очень захотелось пройти вновь весь путь по ступеням популярности с какой-нибудь командой. Хотелось начать с нуля и постараться довести коллектив до уровня «Кино». Ко мне обращались с просьбами взять шефство несколько групп. После долгого анализа я выбрал «Технологию». Ребята играют компьютерную музыку, родоначальником которой является «Депеш Мод». Работаю очень серьезно и надеюсь, что «Технология» в самое ближайшее время порадует своих поклонников интересными композициями.

— Юрий, расскажите, как вы увлеклись музыкой.

— В 1963 году впервые ко мне попала пластинка «Битлз». Потом я купил еще одну пластинку этой замечательной группы. Именно с этого началось мое увлечение музыкой. Чуть позднее, два года спустя, мои приятели организовали, наверное, первую в нашей стране группу «Сокол». Друзья, зная мои способности, предложили стать менеджером группы. Впрочем, тогда и слова такого не было. Это сейчас все знают: чтобы выйти на сцену, достаточно записать фонограмму. Тогда все начиналось с нуля. Никто ничего не знал. Была полная государственная монополия. Чтобы выступать на концерте, надо было быть только профессионалом. Музыкантам после прохождения комиссии присваивали концертные ставки: 7, 9, 11, 13 рублей за выступление. На комиссии могли придраться ко всему. Одному из ответственных работников культуры не понравилось название: «Почему «Сокол»? Это какой-то вызов», «Мы все живем на «Соколе» и играем в кафе «Сокол», — объясняли ребята. «Нет. Название надо изменить, ну, например: «Серебряные струны»…

— Ну, и каков был итог просмотровой комиссии?

— Все обошлось. Мир не без добрых людей. Однажды нас пригласили на телевидение, на КВН. Затем режиссер-мультипликатор Федор Хитрук предложил озвучивать его фильм -«Фильм, фильм, фильм». Потом «Сокол” снялся в киноленте Марлена Хуциева «Мне двадцать лет». Помню, когда «Сокол» снимали в кафе «Лира», которое было расположено на месте нынешнего «Макдональдса», то толпы юношей и девушек собрались на Пушкинской площади в надежде попасть в «Лиру».

— В 1970 году тебя «посадили»?

— Знаменитая восемьдесят восьмая статья: валюта и золото. Для любого дела нужна материальная база. Я занимался бизнесом для создания базы для «Сокола». Доставал аппаратуру для своей и других групп. Однажды, чтобы купить очередной музыкальный аппарат, понадобилась валюта. Кончилось все тем, что я оказался на скамье подсудимых, а затем — в тюрьме. Если я ловчил с валютой, то только потому, что у нас такая страна. За хранение и сбыт валюты судят, по-моему, только в СССР. Может быть, еще на Кубе? Но меня судили не только за валюту, но и за рок-движение в нашей стране. Тогдашнее руководство нас не принимало и не хотело понимать, а возможно, и пугалось музыкальной молодежи. Я был одним из тогдашних лидеров рок-движения в СССР. Меня неоднократно вызывали на проработки в горком, в другие инстанции, как какого-то врага общества. Я же всего лишь менеджер и продюсер. В чем мое преступление и кому я нанес урон, если я купил необходимые пару сотен долларов?

— Сколько лет тебе дали?

Десять. Причем большинство эпизодов в деле осталось не доказанным.

— Выйдя на свободу, ты вскоре вновь оказался в тюрьме?

— К сожалению, раньше в нашей стране работала судебно-репрессивная система, она старалась отправить человека вновь в лагерь, раз он там побывал однажды. Так произошло и со мной. Причина была найдена чисто формальная. Я освободился в 1977 году. Меня прописали в г. Александрове. Однажды приехал к девушке в Москву, собралась компания. Неожиданно меня «берут”, отвозят за границу области и передают властям в Александрове. Так в фильмах шпионов обменивают. Прошло несколько месяцев, и КГБ выполнил свою угрозу: меня посадили. Дали еще «червонец”. Самое глупое, что в первый раз было за что сажать, а во второй — я ничего не сделал. Но посчитали, что я должен сидеть. Второй суд был настоящий фарс. Если я открывал рот, то меня обрывали.

— Где ты сидел?

— В зоне усиленного режима — под Красноярском и в Туле, а в Мордовии — строгого режима. Все семнадцать лет приходилось ежедневно бороться за жизнь. Почти каждый день в зонах кого-нибудь убивали. Беспредел со стороны администрации был полный.

— Как ты снова вернулся к музыкальной деятельности?

— Совершенно случайно. Мой приятель фотожурналист-международник Валентин Скляров познакомил меня с директором одного молодежного центра, в функции которого входила организация молодежного досуга. Теперь я стал заниматься легально тем, чем раньше занимался подпольно. Организовывал концерты ленинградских групп «Алиса”, «Аукцион», «Аквариум», вместе со Стасом Наминым принимал участие в подготовке и проведении фестиваля звезд в Лужниках, где принимали участие все лучшие группы мира, был одним из организаторов фестиваля «Интершанс».

— Как ты стал менеджером «Кино”?

— Виктор Цой не выступал в Москве. Здесь его почти никто не знал. Я решил познакомить московскую публику с ленинградским роком — с «Кино», нашел В. Цоя, который скрывался от питерских фанатов на конспиративной квартире, предложил выступить в Москве. У нас оказались общие интересы, и наше знакомство переросло в хороший творческий союз. Цой стал для молодежи больше, чем рок-звезда, кумир, идол. Я думаю, в его успехе есть частица и моего труда.

Хочу уточнить для эстонских поклонников рок-н-ролла, что последние три года Виктор Цой не жил со своей официальной женой Марьяной. И многие ее нынешние заявления, что она была верна Виктору, выглядят довольно некорректно. Для всей ленинградской музыкальной «тусовки» было известно, с кем живет Марьяна. Ни для кого из ленинградских поклонников Виктора Цоя не секрет, что последнее время он жил с Натальей, она из скромности не хочет, чтобы упоминали ее фамилию. Марьяна возникла вновь, когда начали готовить документы о наследстве. Порадую поклонников «Кино»: фонд Виктора Цоя снял фильм под названием:»Последний концерт Виктора Цоя”, который вскоре выйдет на экраны.

Дверь в кабинет Айзеншписа открылась, вошла сотрудница «Комсомольца» посоветоваться, каким образом можно будет не очень сильно повышать цену на газету в следующем году.

Я понял — мне пора уходить…

А. ЛЮБИМОВ.

Просмотр

В нынешнем году впервые в истории отечественной эстрады вручалась музыкальная премия «Овация». В категории «рок-группа года» премии удостоен теперь уже легендарный коллектив «Кино», а в категории «продюсер года» бесспорным победителем стал Юрий Айзеншпис, «патриарх отечественного шоу-бизнеса», работавший с этими музыкантами.

— Юрий Шмилевич, что такое продюсер? Каков круг проблем, которые он решает?

— Подобные вопросы мне часто задают. В последнее время, видимо, эта профессия стала интересной для многих. Раньше людей моей профессии называли директорами, менеджерами. Они участвуют в творческом процессе, максимально помогая музыкантам проявить себя. Я должен ориентироваться в изменчивом море эстрадной конъюнктуры и направлять музыкантов в нужное русло — иначе успеха не видать. На продюсере лежит и стратегия и тактика продвижения лучших песен на радио и телевидение. Я уже не говорю о концертах, гастролях. Многие вечера я провожу у телефона, ведя переговоры.

— Как давно вы занимаетесь тем, что сейчас называют звучным словом «продюсерство»?

— Началось это давно. Еще на заре советского рока, году в 65-м… В существующей летописи нашей рок-музыки первое место занимает группа «Сокол». Вот с ней-то я и начинал, принимая непосредственное участие в ее создании. Было очень трудно, ведь в те времена с любым бизнесом боролись, не говоря уж о шоу-бизнесе. Пришлось побывать, не буду скрывать, в местах не столь отдаленных. Сейчас за это не судят. У меня, кстати, есть бумажка из прокуратуры, где мне приносятся извинения за незаконное содержание под стражей. Только толку-то от их извинений…

— Выходит, и у лучшего продюсера бывали трудности?

— Конечно. Думаете, их сейчас нет? Еще совсем недавно, когда пытался выпустить пластинку группы «Кино», мне пришлось преодолевать множество препятствий разного характера. Работе над этой пластинкой я отдал и очень много творческих сил. По сути выход этого альбома «Кино» разрушил монополию фирмы грамзаписи «Мелодия». Он стал первым независимым диском. К примеру, записывала его группа во Франции, он не проходил никаких худсоветов, никто его не редактировал, хотя печатался диск на Апрелевском заводе.

— Раз уж зашел разговор о «Кино», расскажите, пожалуйста, о том, чем ныне занимаются бывшие участники знаменитой рок-группы. Вы, вероятно, поддерживаете с ними отношения?

— Конечно, мы не прервали отношений, ведь я после гибели Виктора возглавил благотворительный фонд памяти Цоя. Нас это объединяет, хотя, разумеется, каждый занимается своим делом. Ныне я продюсирую очень модную поп-группу «Технология», помогаю некоторым другим коллективам. Игорь Тихомиров, как известно, давно сотрудничал с «Джунглями» из Петербурга, теперь он может больше уделять времени этому коллективу. Кроме того, Игорь работает над музыкой к фильму, в котором, кстати, должен был сниматься Виктор Цой. Георгий Гурьянов, откровенно говоря ждал возможности уйти из «Кино»: только дружба с Цоем его удерживала в группе. Ныне он свободный художник. Сложнее с Юрием Каспаряном: для него смерть Цоя — слишком большая потеря. Он еще не отошел от нее…

Беседовал Валерий КРЫКОВ.

Просмотр

День рождения Юрия Айзеншписа проходил в стильном итальянском ресторане «Арлекино». Припарковывались в основном «БМВ» и «Мерседесы». Дима Шавырин, редактор газеты «Джокер», прикатил на новеньком фиате «Tippo» и долго не решался его оставить, ходил кругами и любовался, как любуются красивой женщиной.

Женщины были тоже дорогими. Обворожительными. Манекенщицы и топ-модели в элегантных дорогих лоскутках, еле прикрывающих тело. Наташа Ветлицкая первым делом устремилась в дамскую комнату поправить довольно обильный на ее личике «make uр», видимо, слегка поплывший из-за жары.

Торжество проходило сразу в трех залах. Во главе стола именинник в белом пиджаке и принимал поздравления. Артем Троицкий и Александр Градский сказали, что Юра — клевый парень и крутой продюсер. Речь Юрия Антонова была несколько расплывчатой, под стать его фигуре… В роли тамады выступала ведущая ТВ Светлана Моргунова, ставшая похожей почему-то на Аллу Пугачеву…

На столах было много яств. В основном из семейства рачковых. Креветки, крабы, лобстеры радовали взор не меньше манекенщиц. Сами манекенщицы клевали виноград.

Наташа Ветлицкая, похожая на Барби, держала за ручку Владика Сташевского. У обоих было по телефону спутниковой связи «Моторола» (новейшая модель «Ультра-лайт». Подарок фирмы «Билайн»). И, расставаясь, они теперь не боялись потерять друг друга…

Когда все же Сташевский куда-то исчезал, его место быстро осваивал Укупник и что-то жарко шептал на ухо «Карамельке». Возможно, он обсуждал съемки Наташи на «Мосфильме» и будущий дебют в кино.

Алена Свиридова млела от жары. Она родилась в Крыму и в московскую стужу болеет душою…

Артем Троицкий обсуждал какой-то проект с Борисом Зосимовым, руководителем «Биз Интерпрайзис»… Зосимов на этот раз был без красавицы дочки… И Троицкий, как всегда, сам по себе.

Расслабившись, кто-то закурил «Беломор». И это вызвало у окружающих бурю негодования, особенно у Юрия Антонова, всегда нежно благоухающего. Стали искать виновника распространяемой вони. На что Моргунова заметила, что она знает одного человека, который «садит» «Беломорканал», — это Володя Молчанов. «Он что, туда «травку» набивает?» — заинтересовался Антонов.

За исключением этого несветского казуса все было изысканно и камерно. Народ не толкался и не носился, как на свадьбе Табакова. Квартир, правда, не дарили. У Айзеншписа и так шикарные апартаменты. Дарили аудио- и видеоаппаратуру, одежду от модных кутюрье… «Светская хроника» преподнесла сувенирные кружки с логотипом «Комсомолки», чтобы Юрий со своей молодой женой Леной и подрастающим сыном Мишей оттягивались чайком… В еще более камерной обстановке.

И я там был. мед-пиво пил. По усам текло…

Просмотр