Она пережила звездного супруга на 15 лет. И умирала мучительно. За семь лет борьба с проклятым раком отняла у Марианны Цой все силы. 46-летняя женщина знала, что скоро уйдет. И за три месяца до своей кончины призналась:

— Я не простила Вите предательства и поплатилась своим здоровьем — меня поразил рак! Надо было отпустить мужа из своей души и своего сердца без обид и страданий. Но это было очень трудно. У меня не получилось. А онкология часто возникает, когда человек сильно обижен.

«У-у, какой щенок! Витя его зовут!»

Они познакомились 5 марта 1982 года, на тусовке у общего приятеля. В день рождения Марианны, eй исполнялось 23.

— А Цою было 19, — вспоминала вдова. — Вошел — подбородок вперед и говорит: «Меня зовут Витя». Потом все напились. Начался бардак. Все сидели на ушах друг у друга. И тут мне что-то не понравилось: «У-у, какой щенок! Витя его зовут!» — и я взяла и написала на его физиономии губной помадой свой номер телефона. С этого все и началось. Цой стал мне звонить, я — ему. Потом услышала песни — и всё, пропала окончательно. Виктор в это время любил другую — 21-летнюю жену своего наставника и друга Майка Науменко из группы «Зоопарк».

-У нас с Цоем была нежная дружба, — грустно вспоминает Наталья Васильевна. — Романтика: прогулки, цветы. Ходили, держась за руки, много говорили и смеялись. У Майка не было поводов ревновать. Хотя он считал, что такие дружеские отношения — намного опаснее. Но я настаиваю: это был не роман, а… детский сад.

— На самом деле, Цой был влюблен в Наталью безумно, — подтверждает 54-летний звукорежиссер Алексей Вишня, работавший с группой «Кино». — Предполагаю, девушка отвечала взаимностью. Но из семьи не ушла и любовь в себе потом задавила. У них с Майком рос годовалый сын Женя. Цой переживал, и Марьяна его утешила, став незаменимой, самой близкой подругой. Они довольно быстро решили жить вместе, а в феврале 1984 года поженились.

К тому времени Марианна Родованская бросила работу в цирке, где заведовала цехами постановочной части, и стала гримером, костюмером и продюсером группы «Кино».

— Когда я начинал заниматься рок-музыкой, было понятно, что, кроме серьезных неприятностей, за это ничего не получишь, — рассуждал Виктор Цой. — Но Марианна умудрилась сделать так, что группа стала быстро набирать популярность и приносить доход.

«Одна открытая рана! И ком черного горя!»

Казалось, они живут в гармонии, заботясь друг о друге.

— Так и было, — вздыхала Марианна Игоревна. — Некие «товарищи» уверяли, что нас с Витей связывала «только музыка». Не только. Чувства были сильные! Любовь! Да, мы были бедны, как церковные мыши, но зато счастливы!

В августе 85-го у пары родился сын Александр. Певец в наследнике души не чаял! Однако… ушел из семьи, когда мальчику не исполнилось и двух лет.

— В декабре 1986 года на съемках фильма «Асса» муж познакомился с дочкой дипломата, кинокритиком и переводчицей Натальей Разлоговой. Она старше Вити на шесть лет,- рассказывала Марианна Цой. — А летом 87-го у них все сложилось… Виктор сразу сказал об этом мне. Вроде бы честно поступил: «Люблю другую». Я не стала устраивать скандал. Зачем? Какой смысл? Сказала: «Собирай вещи и уходи». И Цой ушел. Боль в душе была страшная! Никому не пожелаю этого ада в сердце! Но Наталью я не винила. Да и с Виктором оставались близкими людьми.

— Дочка страдала безумно,- смахивала слезы теща звезды Инна Голубева. — Первое время, когда Витя приезжал, даже видеть его не могла. Впечатление, что не было человека — одна открытая рана! И ком черного горя! Когда Витя приезжал к Сашке, Марианна убегала — рыдала где-то. Потом чуть легче стало и она замуж вышла за рокера, Сашу Аксенова. Он еще все время говорил: «Цоя ты любила больше!» Дочь и не отрицала…

В августе 1990 года 28-летний кумир молодежи разбился в автокатастрофе. Его «Москвич» лоб в лоб столкнулся с автобусом «Икарус» в Латвии. Хоронили Виктора Цоя обе его женщины: Марианна как вдова, Наталья как любовница. Цой не раз просил жену дать развод, но та не согласилась.

Даже при смерти вдова не захотела отпустить рокеру его грех.

«Семь лет боролись»

— Марианне в 1998 году поставили диагноз «рак груди», — вздыхала Инна Голубева. — Что только не делали! И операцию, и лучевую, очень агрессивную, терапию, и химию. Семь лет боролись. Но все напрасно. Метастазы — то тут, то там. А под конец была опухоль мозга. Умерла дочка в июне 2005 года дома, как хотела. Незадолго до этого я позвала священника. Марианна всё всем простила, а Виктора — нет. Так и остался непрощенным.

Просмотр

Цой жив! — этим словам уже почти 30 лет. Они родились 15 августа 1990 года — в тот день, когда Виктора Цоя не стало. Ему было всего 28. По нынешним временам — совсем пацан, мальчишка. Но этот мальчишка ко дню своей преждевременной гибели был кумиром миллионов. Главная звезда советского рока! Тот, за кем в конце 80-х все молодые кричали: «Перемен требуют наши сердца!» И эти же молодые тем черным днем 15 августа просто не могли поверить — как?! Как он мог их бросить — уйти навсегда, умереть?! Были те, кто не поверил. И до сих пор ходят легенды: Цой на самом деле жив. Он просто изобразил смерть, чтобы сбежать от бешеной популярности, которая мешала ему жить. И до сих пор обитает то ли в Японии, то ли в Лондоне… Пишет песни и представляет их публике под разными псевдонимами. Фантастика, конечно же. Но зато какая прекрасная! Гораздо страшнее и жестче другая версия на тему того, что стряслось тем августом-1990.

— Витя погиб не сам. Его убили, — об этом с пугающей периодичностью снова и снова говорят те, кто его знал, кто ему поклонялся, кто его любил…

В то лето Виктор отдыхал в Латвии. Утром 15 августа возвращался с рыбалки на своем «Москвиче». Трезвый. На трассе уснул за рулем. На бешеной скорости вылетел на встречку. А там — междугородний «Икарус». Столкновение с огромным автобусом было неизбежно. Цой погиб на месте. Это официальная версия трагедии. Но остались вопросы. Как можно уснуть за рулем машины, которая несется на скорости под 150 км/ч? «Москвич» же не ракета — его при таком разгоне колбасит так, что все дрожит и гудит. Значит не уснул. Значит, или отказали тормоза, или Цою кто-то помог влететь под «Икарус». Некая машина, которая его прижала и выгнала на встречную полосу. Но кто мог стать палачом? Ради какой черной цели он взял на душу самый страшный из всех смертных грехов — убийство?

…Витя родился летом 1962-го в Ленинграде. Рос талантливым художником, в училище изобразительному искусству обучался. Да только выгнали. За неуды. И тогда Цой пошел в ПТУ получать специальность «резчик по дереву».

— Пэтэушник с папироской! — так называют его в фильме «Лето» Кирилла Серебренникова. Кино как раз о тех временах, когда вышел из подполья ленинградский рок. И принял в свои ряды 19-летнего Цоя. Ведь тот был не только художником. Еще и музыкант, композитор, поэт — Виктор писал песни и верил в них безоговорочно. Вера его не подвела. К концу
80-х нет в СССР громче славы, чем у Цоя и его группы «Кино». Казалось, взмахни он гитарой перед огромным стадионом, и всё. Те, кто ревут от восторга при первых же аккордах его песен, пойдут за ним. В революцию. Сметут все старое на пути. И потребуют перемен. Может, потому некоторые биографы Виктора уверяют — его убил КГБ. Чекисты просто побоялись бунта. И потому убрали его потенциального лидера — совершили над ним расправу на пустынной латвийской трассе. Логичная версия. Но не слишком убедительная. В 1990-м и без Цоя бунтарей хватало. Советский Союз и так летел в тартарары. Его уже поздно было спасать. И это понимали все. А тем более чекисты, допущенные к главным государственным тайнам. Так какой им резон убивать рок-певца? Никакого…

Но если не КГБ, тогда кто казнил Виктора?

— Его продюсер — Юрий Айзеншпис, — уверяют другие исследователи той давней трагедии. Для многих поклонников Цоя этот человек сравни демону! Мол, именно он превратил «Кино» в дешевую попсу, пытаясь выколотить из популярности группы максимум бабла! К тому же прошлое у Айзеншписа — мутное. 18 лет отсидел за валюту. Связан с криминалом — бандитами, наркодилерами и еще черт знает с кем! И этот «демон» в 1989-м берет под свою опеку Цоя. Дарит ему тот самый «Москвич», на котором Виктор и разобьется меньше чем через год. Все сходится? Продюсер подстроил гибель рок-певца, чтобы на его посмертной славе огрести миллионы…

Сам Юрий эти обвинения игнорировал. И следователи по делу смерти Цоя Айзеншписа не слишком донимали. Они не нашли ни одного факта, который бы доказывал причастность продюсера к той аварии. А ныне он тем более не может оправдаться. Ведь умер в 2005-м от инфаркта. И его тайна (если она была) умерла вместе с ним…

— Но если не сам Айзеншпис, то преступление совершили бандиты, с которыми он был связан! — еще одна популярная версия смерти Цоя.

В конце 80-х «Кино» благодаря Айзеншпису давало по три концерта в день. А это деньги. Даже не деньги — деньжищи! Сплетничали, что после гастролей Юрий с Виктором их таскали мешками. А там, где такое богатство, всегда криминал. Говорили, что Цою угрожали, требовали откат за «крышу». Даже грозились похитить его маленького сына. Но Виктора трудно было напугать. Он же звезда! Кумир миллионов! Кто осмелится поднять на него руку? Бандиты осмелились — они догнали и подрезали его на той трассе. Наказали за «жадность» и несговорчивость. Чтоб другим неповадно было… По слухам, именно эту версию всерьез и отрабатывало следствие. Да не успело отработать. Через год случился путч, потом рухнул СССР. И стало уже не до поисков убийц Виктора. Перемены, о которых Цой так страстно пел в «Ассе», случились. Вот только ему в новой жизни уже не было места. Он умер. И что оставил после себя? Песни, которые сегодня поют те, кто родился уже после смерти рок-кумира. Картины, стихи… А еще сына Александра, который сегодня почти закрыт от публики. Он устал от постоянных сравнений с легендарным отцом и вечных расспросов о личной жизни Виктора. Да что Саша может помнить?! Когда папа погиб, ему было всего пять. И Цой к тому времени уже года три не жил с Сашиной мамой — Марьяной. Певец уехал покорять Москву. А семья осталась его ждать в Ленинграде. Не дождалась. Виктор полюбил другую — журналистку Наташу Разлогову. С ней и прожил остаток своих дней. Но сына не бросил — навещал, брал с собой на отдых.

— Как жалко, что папа так рано умер! — говорил Саша лет в 15. Тогда, по малолетству, он еще общался с прессой. А потом перестал. Заявил лишь:

— Фамилия отца для меня, как проклятие! А я хочу жить своей жизнью!

Александр не верит в слова: «Цой жив!» Был бы жив — обязательно подал бы весточку. Ведь любил своего единственного сына! И в версиях смерти отца наследник копаться не желает. Зачем? Все равно Виктора не вернуть…

Предлагаемые сегодня вашему вниманию заметки двух известных советских искусствоведов — лишь начало разговора о судьбах рок-музыки в целом и фильма «Рок», в частности, который мы продолжим на страницах нашей газеты.

Помнится, еще несколько лет назад слово «рок» вымарывалось из статей, было запрещено на телевидении и не попадалось на концертных афишах. Между тем рок-музыка существовала, многие и многие тысячи молодых людей — даже в самых глухих уголках страны — не только знали названия многочисленных отечественных рок-групп, но и умудрялись следить за тем, что происходит в этом жанре в весьма отдаленных государствах.

Теперь дело иное. Запрет снят не только со словечка «рок», но и с самого явления. И вот полнометражный полуторачасовой фильм так и называется «Рок». Фильм, в котором крупными планами предстают признанные (а то и полулегендарные) лидеры этой музыки: Борис Гребенщиков (группа «Аквариум»), Виктор Цой («Кино»), Антон Адасинский («Авиа»), Олег Гаркуша («Аттракцион»), Юрий Шевчук («ДДТ»). Все они сейчас ленинградцы, но известны в стране всюду.

Конечно, на фильм валом повалит молодежь. Он предназначен для самого широкого проката. Но я все же рекомендую посмотреть его не только тем, кто воспитан на рок-музыке, но прежде всего — хулителям рока…

Уж какими только эпитетами не награждают рок в иных статьях и выступлениях. Это и «сатанинская музыка», и «ростки фашизма в нашей стране», и «идеологическая диверсия из-за рубежа».

Что же, к ярлыкам нашим музыкантам не привыкать. Не хочу сопоставлять, но все же вспомним, в каких выражениях клеймились Шостакович и Прокофьев, от кого и как попало Вано Мурадели, вспомним лозунги более позднего времени: «Сегодня он играет джаз — завтра Родину продаст» и «От саксофона до ножа — один шаг». Никогда не забуду услышанный от выдающегося советского саксофониста Алексея Козлова жуткий рассказ о том, как, умирая, его проклял отец. Проклял сына, занявшегося «диверсионной» музыкой, буквально на смертном одре. Сюжет почти шекспировский…

В наши дни многое усложнилось. Тут уже дело не в тривиальном конфликте поколений. И не случайно на прошлогоднем пленуме Союза писателей СССР именно из уст молодых литераторов услышали мы по адресу рок-музыки громы и молнии. А увещевали их, к терпимости призывали как раз писатели самого старшего поколения — Виктор Сергеевич Розов и Александр Михайлович Борщаговский.

Послушайте, о чем поет Юрий Шевчук: «Я — церковь без крестов, лечу, раскинув руки, вдоль сонных берегов окаменевшей муки. Я вера без причин, я правда без начала. Ты слышишь, как вскричала душа среди осин…» Каким западным ветром занесены к нам эти пронзительные и очень русские слова? Какой диверсионный центр заслал к нам социальные, болью за свой народ и свое поколение пронизанные песни Бориса Гребенщикова? Кто за океаном сумел бы так ловко спародировать наши пропагандистские штампы, как это делается в композиции группы «Авиа» — штампы, при частом и бездумном повторении приобретающие уже некий зловещий оттенок, без намека на духовность и вообще на здравый смысл.

Главная заслуга создателей фильма (а это лауреат премии Ленинского комсомола режиссер Алексей Учитель и оператор Дмитрий Масс) как раз в том и состоит, что они сумели наглядно показать, что именно в нашем обществе, в наших условиях могли возникнуть и возникли те музыкальные и социальные явления, которые мы называем коротким словом «рок». Почву для рок-музыки обильно унавозили как раз те силы, которые тогда, да и сейчас с пеной у рта ее обличают.

Не случайно открывается фильм кадрами, от которых мы уже успели отвыкнуть, хотя и принадлежат они недавнему времени: запруженная пионерами Красная площадь, над которой репродукторы разносят, буквально вбивают в головы детей необыкновенно пафосные и совершенно пустые по смыслу лозунги; делегаты комсомольского съезда, скандирующие — минуту, две, много минут — одни и те же сталь же пустые слова.

В фильме камера подсмотрела, а микрофон подслушал такую сцену: Гребенщиков играет со своим маленьким сыном Глебом, разговаривает с ним о разных пустяках и вдруг как бы между делом говорит: «Ну чему я могу научить сына? Мы живем с ним вместе. Он видит, какой я, какие мы все… Мы выросли в то время, когда, кроме рока, ничего не осталось, все остальное было обманом, все остальное было пустым… А что, если потому-то так и держится за свою музыку, несмотря на все запреты, наша молодежь, потому-то с такой страстью отстаивает это свое «увлечение» (а на деле не увлечение, а способ жить и мыслить), что долгие годы не видела вокруг ничего, во что можно было бы поверить, ничего, что могло бы по-настоящему увлечь, к чему хотелось бы приложить свои силы…»

Шевчук рассказывает в фильме о том, как в Уфе, где он раньше жил, его заставляли подписывать бумагу о том, что он обязуется никогда не сочинять и не петь песен и не содействовать их распространению. Гаркуша повествует о том, как в милиции его жену убеждали в том, что она живет с подлецом. Гребенщиков упоминает о содержании некоторых политинформаций, в которых «Аквариум» обвинялся в антисоветской пропаганде, но они не жалуются на жизнь. У них спросили — они ответили. Наоборот, многие из них говорят в фильме о том, что именно сейчас, когда они как бы выпали из многих социальных структур, когда занимаются только тем, чем хотят и могут заниматься, они почувствовали подлинную внутреннюю свободу, раскрепощение личности, полное удовлетворение.

Нет, я не хочу сказать, что одобряю такой образ жизни. Даже прямо скажу: не одобряю. Это одна из деформаций нашего общества, которым оно подверглось в застойные годы. Только не надо делать вид, что деформаций не было.

А что касается рок-музыки, то она заслуживает самого серьезного разговора.

Андрей МАЛЬГИН, критик.

Дело, как я понимаю, не в том, чтобы высказаться «за» или «против» самого фильма. Мне он нравится, хотя, думаю, это уже вчерашний день самой рок-музыки. Но по поводу фильма еще выскажутся специалисты — композиторы, музыканты-исполнители, кинокритики. Надо определить свое отношение к рок-культуре как общественному явлению. Такая проблема существует, и, судя по всему, она непроста даже для людей искушенных, работающих в сфере духовного творчества (например, для некоторых писателей, усматривающих в роке чуть ли не главную опасность для нашей культуры и молодого поколения).

Проблема возникает, начинается за пределами собственно музыки и поэтических текстов. «Изнутри» рока, по моему убеждению, непосредственно ничего вывести и определить вообще не удастся. Явление это прежде всего (и преимущественно!) социальное, а не музыкальное, художественное, эстетическое. Наивно полагать, что воздействию рок-музыки поддаются только несмышленыши, не прошедшие школу воспитания классической музыкой. Я знаю людей, чей вкус формировался на произведениях Моцарта и Прокофьева, но им доступна и красота формы высоких образцов нынешней «новой волны» в музыке (поделки и ширпотреб, каковых в рок-музыке не меньше, но и не больше, чем в других видах искусства, не в счет!). Понятно, на неподготовленного, «непосвященного» слушателя, не меломана, рок-музыка производит впечатление — воспользуюсь образом замечательного французского поэта Поля Валери — настраивающегося оркестра в концертном зале, где царит тревожащий душу музыкальный беспорядок, хаос звуков, создающий некое, еще непонятное тебе, первичное состояние. Но эта «живая невнятица» таит в себе, если вслушаться и вчувствоваться в нее, драматическое ощущение бытия, к которому многие из нас настолько привыкли, что уже неспособны от него дистанцироваться, отойти, чтобы понять мир, в котором живем, и себя в этом мире.

Молодые авторы и поклонники рока именно это и делают. По-своему, как умеют. Чаще всего не так, как их «учили», чего они не скрывают. Виктор Цой, лидер группы «Кино», говорит в фильме: «Я стараюсь быть в ладу с самим собой. Во всяком случае, я не представляю себе, чтобы чему-то меня можно было научить. Я предпочитаю как бы узнавать все сам, учиться на основе собственных наблюдений. А не верить на слово непонятно кому…» Приверженцев просветительских методов обучения и воспитания такая установка, по-видимому, будет раздражать. Но в ней ничего крамольного и криминального нет, если вы согласитесь с мудрым тезисом Гете: «Нет ничего труднее, чем брать вещи такими, каковы они суть на самом деле». Но здесь важно заметить другое, пожалуй, самое главное. Для творцов рока само состояние неприятия каких-то ценностей и стереотипов образа жизни выступает как способ реализации своей личности. И появление рок-культуры следует рассматривать как реакцию на систему ценностей, формул, лозунгов, подорванную расхождением между словом и делом, между идеальным и реальным.

Простодушие поэтических деклараций, как и эпатажная форма их преподнесения в рок-сочинениях, не должно обманывать. Речь идет о вещах серьезных. В недавно записанной телевизионной передаче молодой рабочий на вопрос, какую позитивную программу они, молодые, предлагают, ответил, сославшись на мнение одного из рокеров: «Мы не знаем, куда мы идем, но знаем, от чего уходим». И когда в фильме Б. Гребенщиков поет: «…У нас нет надежды, но этот путь наш, и голоса звучат звонко и стройно, и будь я проклят, если мне скажут, что это «мираж», — надо понять, из «какого сора», чувств, мыслей, наблюдений и переживаний такие тексты рождаются. Это — попытка самоопределиться в мире, в котором долгие годы «мы молчали, как цуцики», и, потеряв «друг друга» в просторах бесконечной земли, все разошлись по домам». В песне с обязывающим названием «Революция» (Ю. Шевчука) поется: «В этом мире того, что хотелось бы нам, — нет! Мы верим, что в силах его изменить!..»

Протестующая интонация в роке нередко причудливо соединена с романтическим либо ироническим отношением к действительности, что делает его явлением сложным и в эстетическом плане, чего, увы, не замечают — не хотят заметить! — его ниспровергатели. Скажем, брейк-данс, один из символов рок-культуры, это и не танец в собственном смысле слова. Это — тоже форма протеста против роботизации личности, технизации образа жизни. Он по заложенной в него логике и не должен давать эстетическое наслаждение тем, кто его исполняет или наблюдает. Опять-таки и в данном случае встает проблема правильного отношения к «рок-продукции». Жаль, что у нас нет до сих пор серьезных критических (аналитичных) исследований по рок-музыке, рок-культуре.

Этот в общем то печальный фильм заканчивается на оптимистической ноте. Группа «Аквариум» репетирует песню:

«Благословение холмов
да будет с нами.
Благословение апрельской грозы
да поможет нам расцвести вновь.
Нас учили жить — лишь бы
не попасть под топор.
Новый день мы будем
строить сами».

Да, им еще предстоит «дойти до любви» (Б. Гребенщиков). И убедиться в том, что «апрельская гроза» не мираж.

Мы знаем, что все будет непросто и нелегко. И тем, кто вчера только протестовал, придется сегодня включиться в большое общее дело. Так давайте же вслушаемся в то, что и о чем поет молодежь, и поможем ей обрести себя на этом пути.

Валентин ТОЛСТЫХ, доктор философских наук, секретарь правления Союза кинематографистов СССР («Неделя»).

Статья любезно предоставлена сообществом Выставка — Музей «Русское Подполье. Осколки»

ПРОСМОТР

НИКТО из многотысячной аудитории грандиозного гала-концерта на БСА 24 июня не мог и предположить, что присутствует на самом последнем концерте «Кино» в Москве. Не будет больше концертов, записей, зарубежных гастролей, интервью, некому больше передавать письма от многочисленных поклонников… Все закончилось в один день… — 15 августа.

Ранним утром Москву облетела страшная весть. Телефоны музыкальной тусовки раскалились добела. ВИТИ ЦОЯ — певца, композитора, киноактера, нет больше с нами.

Около 13 часов в среду в окрестностях Риги произошла страшная трагедия. Витя ехал на своем новом «Москвиче» с рыбалки. Он был в отпуске — впервые за много лет. В тот день его 5-летний ребенок вместе с ним ехать не захотел. А Витя очень любил посидеть в тишине — один с удочкой. В эти же дни была закончена запись нового альбома, а через месяц Виктор должен был приступить к съемкам нового фильма. Затем гастроли в Южной Корее и Японии. Но этого тоже никогда уже не будет.

…Визг тормозов, скрежет металла, исковерканный «Москвич» и автобус… Прибывшие машины «скорой помощи» ничего уже не могли сделать. Сердце Цоя, открытое для миллионов советских и зарубежных слушателей, остановилось в момент удара об автобус. По предварительным данным уставший Витя заснул за рулем, и так и не проснулся…

ВИКТОР ЦОЙ погиб в самом расцвете сил, на самом подъеме творчества, на вершине музыкального Олимпа. Кочегар питерской котельной, адским трудом в борьбе с бюрократическим аппаратом добившийся звездного часа, совсем недавно, 21 июня, справивший свое 28-летие.

Да, никогда больше «человек в черном» не зайдет к нам на третий этаж, никогда не услышим больше его новых песен. Но останутся старые хиты, останутся видеозаписи, останется людская память о МУЗЫКАНТЕ.

Похороны Виктора Цоя состоятся в Ленинграде.

Просмотр

Виктора Цоя похоронили утром 19 августа на Богословском кладбище в Ленинграде. Вечная намять…

15 августа в 5 утра Виктор уехал один на рыбалку. Когда возвращался домой, около часу дня, на повороте узкой дороги лоб в лоб столкнулся с «Икарусом». Прошу прощения за неточность, допущенную «по горячим следам»: Цой ехал не на мотоцикле, а на «Москвиче».

За день до трагедии они с Юрием Каспаряном закончили черновую запись нового альбома «Кино». Запись сохранилась и в ближайшие месяцы будет доработана музыкантами. После этого «Кино» не станет. Каспарян и бас-гитарист Игорь Тихомиров продолжат — по словам Игоря — совместную работу. Ударник Георгий (Густав) Гурьянов скорее всего поставит точку на музыкальной карьере.

Его родственники, друзья и музыканты надеются, кто после трагедии никто не будет спекулировать именем Цоя, поминая его всуе.

А. ТРОИЦКИЙ.
Фото А. МАЛЬЦЕВА.

Просмотр

15 августа в Юрмале Виктор Цой разбился на мотоцикле. Трагедия произошла, когда певец возвращался с рыбалки.

Прощание с Цоем в воскресенье в Ленинградском рок-клубе.

Для молодого поколения нашей страны Цой значит больше, чем иные политические лидеры, целители и писатели. Потому что Цой никогда не врал и не лицедействовал. Он был и остался самим собой. Ему нельзя не верить.

Из всех наших легендарных рокеров, прекрасных певцов и поэтов Цой — единственный, у кого невозможно провести грань между образом и реальностью, тем, что он пел, и тем, как он жил. И его уход — еще один «сюжет для новой песни». Ненаписанной, но, кажется, не раз прочувствованной.

Одиночество, справедливость, доброта и черный цвет монаха — таков Цой, в «Кино», а кино и ежедневно. Это большая честная романтика. Мы пошли вслед за Цоем, наплевав на цинизм, безверие и общую смутность нашего времени. И правильно сделали.

Каждая песня Цоя — это песня о любви и о свободе. Это вечные песни — и потому, что они потрясающе красивы, и потому, что, в отличие от продовольствия, любви и свободы, их всегда будет не хватать. Так что Цой остается с нами—и это не пустые слова.

И все же… теперь — легенда.

Артем ТРОИЦКИЙ.

Просмотр

МОСКВА, 16 августа. (Корр. ТАСС И. Васильков, Д. Копылов). Вчера, в первой половине дня, в автомобильной катастрофе погиб Виктор Цой. Об этом сообщил менеджер популярной рок-группы «Кино» Ю. Айзеншпис. Трагедия произошла, когда известный певец возвращался на автомобиле с рыбалки в районе Юрмалы, где проводил свой отпуск. Согласно утверждениям сотрудников Госавтоинспекции, Цой заснул за рулем и врезался в автобус.

Кумир советской молодежи, известный в мире рок-исполнитель недавно участвовал в серии концертов в Москве, прошедших с большим успехом. Он собирался выпустить новый альбом, готовился к съемкам художественного фильма, в котором должен был исполнять главную роль. Осенью группе «Кино» предстояли гастрольные турне в Южной Корее и Японии…

Просмотр

У Владимира Высоцкого в одной из его песен есть такая строка: «Все мозги разбил на части, все извилины заплел». Немалая часть писем, пришедших в ответ на публикацию беседы с Ларисой Джегутановой, вполне отражает настроение, заложенное в этой строке. Растерянность, недоумение… Многим хочется поверить, но как в ЭТО поверить, если нас всех до недавних пор учили, что загробной жизни не существует, а в беседе как раз идет речь о потусторонних силах. А тут еще комментарий специалиста по аномальным явлениям, который подтверждает существование этих потусторонних сил.

Письма, поступившие в редакцию после последней публикации, не добавили ясности в этом вопросе, а только еще больше все запутали. Тем не менее мы решили наиболее интересные их них опубликовать сегодня. Не для того, чтобы внести в ваши умы еще больше путаницы, не для того, чтобы убедить вас в чем-то. Просто к сведению. Нередко информации, которая сегодня кажется пустой или даже вредной, завтра становится предметом пристальнейшего изучения. И хорошо бы к тому времени эту информацию не растерять. Итак, фантастическая история продолжается.

Напоминаем, что председатель областной секции по изучению атмосферных аномальных явлений Э. Ермилов и сама Лариса Джегутанова ждут ваших вопросов.

Со мной происходит то же самое

Я ПРОЧИТАЛА статью в вашей газете о Ларисе и Вите. Только это вовсе не фантастическая история — это жизнь, обычная, реальная жизнь. Я сама так живу, и у меня есть свой «Виктор Цой».

Все, что Лариса рассказывала, я знаю, и это мне понятно. И о гибели Вити я тоже знала. Не знала только, что к нему пришла именно фантастически красивая женщине. Хотя что-то в этом роде должно было быть. Его нужно было отвлечь на какой-то миг, а остальное уже свершилось само собой.

Только смерть Вити не обусловлена смертью его двойника. Параллельных миров очень много: и в прошлом, и в будущем, и сейчас. И двойник может быть не один. Просто забрать легче, если у тебя нет защиты на земле. А у Вити как раз и не было защиты, он был один. И Лариса тоже была одна, раз он смог прийти к ней.

Почему Витя выбрал именно Ларису, я точно не знаю, но могу предположить. У Вити была свобода выборе: он мот уйти совсем и не возвращаться больше сюда, а мог остаться здесь, но тогда ему нужен человек. Раз он с Ларисой, значит, выбрал второе.

Вообще, по космическим законам, Витя занимает ТАМ очень высокое место. Он — учитель. И многое на того, что он знал, было зашифровано в его песнях. Нужно только суметь понять ЭТО.

А парень, про которого Лариса рассказывала, попал в параллель будущего. Обычно память при возвращении закрывается и остаются лишь смутные ощущения. Нy, например: этого человека ты где-то видел, а в этом месте уже, кажется, когда-то побывал, а та книга вроде бы попадалась в руки к т. д. А ему, значит, оставили память. Но жить с этим очень трудно. Иногда возникает чувство полного одиночества — от непонимания.

Изгнать их невозможно. Они могут уйти сами, если ты захочешь. Но это светлая сила, которая помогает жить, что-то понять, иногда просто пособляет в мелочах: напомнит про зонтик или кошелек.

Но необязательно, чтоб человек, который рядом с тобой, вернее, его внутренняя сущность, умер. Нет. Можно очень хорошо знать живущего сейчас, если это твой человек.

Я не знаю, понятно ли вам, во всяком случае, я очень старалась. Просто мне хотелось, чтоб вы поверили, что все это не фантастика.

Лена

Цой не мог так написать

САМУЮ ФАНТАСТИЧЕСКУЮ теорию бывает трудное всего опровергнуть. Особенность фантастического в этом смысле — оно утверждает, но не доказывает. Причем отсутствие доказательств своей правоты за изъян ив считается. Напротив — каждое доказательство уже есть изъян само по себе, пробоина в стройной «системе защиты», поскольку «доказательство» — это уже нечто материальное, то, что в принципе можно научно опровергнуть. Эта та часть, доказав лживость которой, мы автоматически доказываем и лживость целого.

Естественно поэтому, что Л. Джегутанова упорно избегает всякой «материальности», она прекрасно понимает, что для ее вымыслов гораздо более подходит неправдоподобная форма, чем правдоподобная. Тем и хороши «звездные войны№, что антинаучны (или, точнее — ненаучны) — научными средствами их не опровергнешь. Но, по крайней мере, одну «ошибку» Л. Джегутанова все же допускает, причем ошибку очень серьезную — я имею ввиду «цоевские» стихи. Четыре стихотворения — ото уже «документ», это — материально, так как ЭТО может видеть любой человек, чего не скажешь об остальном. Эти стихи — основа для объективной критики, к ним применим научный метод, и должные быть доказательством правоты, на деле они становятся свидетельством лживости.

Сразу оговорюсь, представленные Л. Джегутановой четыре «произведения» мне не хотелось вы называть стихами — по той простой причине, что поэзией в этих строчках и не пахнет. Это — «стишки», соответственно к ним и надо относиться.

Нет в этих «стишках» и никакого Цоя — скорее его карикатура на него, выполненная неталантливо. В этой уродливой карикатуре только отдельные фрагменты принадлежат ему (или принадлежали когда-то), словно выхваченные ножницами из фотографии и криво, кое-как наклеенные на чье-то незнакомое лицо: полглаза, прядь волос, часть улыбки… Если в этих «стишках» и есть Цой, то лишь такой — мертвый и искромсанный.

Есть много причин, в силу которых я берусь утверждать, что эти «стихотворения» не принадлежат Цою. Уверен, подавляющее большинство читателей «ЛС», ознакомившихся с этими «шедеврами», разделит мою точку зрения. Гораздо легче перечислить все то «цоевское», что попадается в них, чем то, что явно не принадлежит ему, что чуждо и противоестественно для него.

Поддельность данных «стихов», столь откровенна и очевидна, что всякая необходимость серьезного и подробного текстологического анализа, безусловно, отпадает, достаточно лишь перечислить наиболее кричащие, бросающиеся в глаза своей противоречивостью моменты, что мне и хотелось бы сделать.

Схема, по которой составлены все разбираемые здесь «произведения», предельна проста и, должно быть, ясна каждому. Это «винегретный принцип». Каждый «стишок» — всего лишь бездарный конгломерат из надерганных у Цоя (а иногда, видимо, по ошибке, и не только у него) всевозможных цитат, образов, символов, скрепленных кое-как, а чаще — и вовсе на скрепленных, сдобренных некоторыми «добавлениями» от себя.

Л. Джегутанова идет путем наименьшего сопротивления. Она не пытается понять своеобразие миропонимания Цоя, проникнуть в тайности его поэтического стиля. Это недоступно ей. Она просто «выстригает» отдельные фразы из цоевских песен, его слова-символы (ночь, звезды, война, смерть, дождь и т.д.), предельно насыщает всем этим свои «произведения», наивно полагая, что этот переслащенный сироп выглядит правдоподобно, что этим можно кого-то обмануть.

Видимо, изобретенное Остапом Бендером специально для журналиста Худшанского «Незаменимое пособие для сочинения юбилейных статей, табельных фельетонов, а также парадных стихотворений, од и тропарей» было понято ею слишком серьезно и усвоено чересчур буквально. Если в стихотворении настойчиво повторяются целые фразы и строчки, звучавшие прежде, совсем необязательно делать из этого вывод, что мы имеем дело с произведением того же автора. Более вероятно, что перед нами или пародия, или подделка.

В целом о поэтическом уровне приведенных Л. Джегутановой «стишков» говорят хотя бы их «маленькие уродцы» — рифмы: зуб — рвут, война — дотла, бреду — войну, день — апрель, льда — весна, и т. д. и т. п. Тут даже само слово «поэтический уровень» кажется сомнительным — настолько все его находится далеко за пределами поэзии вообще.

Фраз банальных, ничего ив значащих, пустых тоже достаточно. Более чем. «Чей-то рассказ меня в омут ведет, огонь раздувает и сердце мне жжет», «В земле мирно спят», «где-то ЗЕМЛЮ СЖИГАЮТ ДОТЛА» (явная реминисценция из В. Высоцкого — «земля не сгорела дотла»), «где-то матери СТОНУТ В БРЕДУ», «Повзрослели девочки, возмужали мальчики — РАССТАВАТЬСЯ ЖАЛЬ», «возвратимся кто куда, я сюда, в он туда» (очень детское двустишье с милым «подвыванием» во второй строке — попробуйте-ка пропеть вот его «сюда-а-он»). Плюс очень, мягко говоря, неприхотливая рифма «куда—туда». (Это сродни «ботинки — полуботинки», «пять рублей — шесть рублей».) «Иду по жизни я столько лет своим путем», «Мой путь прошел средь фонарей и ЮНЫХ СЕРДЕЦ», «За мартом идет апрель», «улыбаюсь я светлым дням» и т. д.

За этими и подобными им строчками ничего не стоит, за ними — пустота. Это просто слова, механически собранные в подобия фраз, фразы, механически собранные в подобия предложений, предложения, механически собранные в подобия стихов, здесь все мертво, все неподвижно. Все Цоевские символы здесь — не более, чем плоская карикатура на самое себя, каждый из них не наполнен смыслом и потому не имеет возможности «оторваться» от листа бумаги. Элемент вторичности, слепого повтора проникает все — отсюда преимущественно прошедшее время, отсюда — тяготение к «чистой» повторности: «снова одет», «снова упала», «снова идет», «снова жду».

Так ли писал Цой, мог ли он написать, это и все остальное? Возможна ли у настоящего поэта фраза «Тень падает под ноги ЖЕЛТЫМ листом»? Нет. «Тень» может «падать» каким угодно «листом», скажем, серым, сухим, бесшумным и т. д. Но не желтым! «Тень» и «желтый» в приведенном контенте никак не связаны, ассоциация получается явно уродливой и ненормальной. Это не поэтическая фраза, она написана не «изнутри», а «извне» — поверхностно, слепо, по-сходству с подобными.

«Кто-то так долго тебя ТАЩИЛ вперед». Что значит здесь «тащил»? Почему именно «тащил»?

«В дома темно, Я САМ, он царапает веткой окно, и не верю я больше снам, мне их читать не дано». На мой взгляд, его «я сам», не только непоэтично, но и безграмотно. И что, собственно говоря, «сам»? О чем это? Для чего это? Может быть, как рифма к «снам»?

«И растают СУГРОБЫ ЛЬДА». Даже если отбросить в сторону тот факт, что для Цоя слова типа «сугроб» с их сильной русской народной семантической окрашенностью были не столь близки, остается еще одни вопрос. Знает ли автор, что в современном русском языке «сугробы» употребляются по отношению и слову «снег»? «Сугробы льда» — это не очень нормальное употребление, как и «сугроб песка», «сугроб зерна», «сугроб денег».

Мне могут возразить, что я придираюсь и мелочам, и его будет справедливо. Я действительно «придираюсь» и мелочам, потому что, во-первых, они бросаются в глаза, а во-вторых, кроме них, этих мелочей, здесь ничего больше нет.

«Стихи» Л. Джегутановой (рискну предположить, что они принадлежат действительно ее «вдохновенной лире») — это не стихи. Они комичны и смешны даже там, где подразумевается якобы трагический пафос. Они нелепы. Разве мог вот это написать Цой: «Мне снилась война кругом, я видел рекетодром», «в окопе сижу большом, убьют меня скоро в нем», «стартует мой самолет, и в нем я уже пилот, он к звездам меня зовет», и так далее — про весну с ПАХНУЩИМИ руками, которые она зловеще тянет к главному герою, про «последние нечитанные буквари» и другие «забавные» вещи. Разве Цой писал об этом и разве он писал так? Если бы он действительно писал ТАК, он просто не был бы Цоем в нашем понимании. Приписывать подобные «стишки-безделки» ему значит пачкать его имя, осквернять его память.

Л. Джегутанова не умеет писать стихи — и в этом дело. Если бы у нее была хоть малейшая способность к сему занятию, она могла бы понять всю глупость и ненормальность своего положения и, видимо, поостереглась бы делать из себя столь жалкое посмешище.

Задуманная ею маска должка была быть демонической, но на саном деле она всего лишь смешна.

Павел ШНИКЕВ, студент филфака НГУ

* * *

Мне очень хочется верить, что это так на самом деле. Что Лариса все это не придумала. Это просто здорово, что мы имеем возможность читать его стихи, которые он написал после смерти. Спасибо Ларисе за то, что она дала возможность поверить, что Цой действительно не ушел от нас совсем. Я очень рада. В песне (или стихотворении?), которую Виктор продиктовл Ларисе: «Темные улицы тянут меня к себе…» есть такие выражения, которые встречаются в его самых знаменитых песнях. Эти стихи призывают не отчаиваться, а верить. Они обращены к нам.

Юля, 14 лет.

* * *

Прочитал интервью с Ларисой Джегутановой. В большом недоумении. Трудно все это осмыслить и поверить в это. Не знаю, хочется ли мне верить в это или нет. В голове не укладывается. Если она все это придумала ради не знаю чего, то сделала это зря. Это интервью как бы поменяло мое представление о конце его жизни.

Я думаю, что Виктор погиб не из-за гибели его двойника. Это Бог забрал его к себе. Он ушел как бы непобедимый никем. Не знаю, поймете ли вы меня. Не могу высказать свои чувства, извините. Мне кажется, что Цой мог написать эти песни, пройдя космическую войну. А вообще у меня в голове путаница. И, наверное не только у меня.

Господи, только бы она не врала!

Денис Л.

* * *

Прочитала вашу статью «Виктор Цой после смерти диктует стихи». Скажу сразу — я в это верю. Не могу передать чувство, которое меня охватило. Я буквально онемела. Потом кинулась звонить подруге, ее не оказалось дома. А мне так надо было поделиться с кем-то близким! Пошла сказала маме. «Ладно, ладно успокойся», — ответила она. Быть может, не поверила, только видела, как я взволнована.

Я знала, что это случится. Я была абсолютно уверена. Знала, конечно, без всяких подробностей, что Витя Цой обязательно к кому-то придет. Не знаю, откуда это у меня взялось. Сидела как-то, слушала его песни и появилась уверенность в его возвращении.

Я могла бы еще рассказать об этом, но есть какое-то предчувствие, что пока рано. Во все это трудно поверить. Мама и подруга отнеслись к моему рассказу с недоверием. А неверие может все погубить. Только вера и любовь могут вернуть нам Виктора.

Светлана В. 18 лет. г. Нижний Новгород.

СДЕЛКА С ДЬЯВОЛОМ

ХОТЕЛ написать раньше, ко тут этот дурацкий переворот. Кстати, могу заверить вас и всех экстрасенсов-жуликов: мы к этому путчу не причастны. Мы — это так называемые Силы Тьмы.

Я — Избранник. Одни из них. Бывший. Я занимал довольно высокую ступень в иерархической лестнице. Быть может, меня осудят мои «темные» товарищи за это письмо, ибо все равно они узнают, что я написал его. Но я считаю, кто вреда оно принести некому не может.

Как я оказался среди «темных»?

Однажды в одном южном городке я был завербован человеком по имени Ардело. Он представился дьяволом. Завербовал как бы в шутку. Но через шесть лет он меня нашел, хоть я и не давал ему своего адреса. Он исполнил свою часть договора и требовал того же с моей стороны. Я мог не поверить и послать его к черту (черта поспать к черту — это не совсем обычно). Но мне было интересно. Я любил авантюры и поверил. Я ведь Стрелец. Истинный.

Я был Координатор и работал в Тройке. В Тройку входят Координатор, Компенсатор и Исполнитель. Эти названия сами говорят за себя. Когда Координатор считает нужным пустить под откос поезд, Компенсатор старается, чтобы выжило как можно больше людей. Исполнитель берет на себя техническую честь дела. В его распоряжении шестерка помощников. Он пользуется массой всевозможных, часто очень необычных средств. Как и при помощи чего забирается энергия — не наше дело.

ТЕПЕРЬ О ЦОЕ. Прочитал в «Ленинской смене» статью о нем. Умненькие ребята, попали почти в точку. Только двойник никакой энергетической и любой другой ценности не представляет для сил небесных и потусторонних. А посему сначала погиб Цой. А двойник не может жить самостоятельно без оригинала. Это потом мы переиграли время и пространство (в результате чего Виктор погиб дважды). Когда он узнал, что возможен такой фокус, сразу мне сказал: «Если я погибну — сделай так, чтобы я погиб там, где мне было хорошо».

Когда погиб мой Компенсатор Акза, спасая мне жизнь, я был в шоке. Мне было так плохо, что хотелось умереть вместе с ним. А через несколько дней, когда кремировали Акзу, я увидел в толпе избранников знакомое лицо. «Как Цой», — подумал я. Я любил песни Цоя, но никогда не боготворил его. Поэтому сразу забыл о человеке, похожем не Цоя.

Тут ко мне подошел Заро. Избранник. Мой Исполнитель и лучший друг в том миpе.

«Пойдем я познакомлю тебя с новым Компенсатором», — сказал он. Он подвел меня к Цою. Он еще «не врубился» в наши проблемы и ситуацию, как сам говорил, но, понимая момент, был серьезен и печален. Это мне понравилось. Это было на наших островах Шерл, где у нас была столица параллельного государства (параллельных миров, кстати, великое множество). Там всегда лето, ибо острова находились в тропической зоне. За неимением места и желания на могу рассказать подробнее. Это не цель моего письма.

— Акриаро. 147. — представился я к протянул руку.

— Виктор, — произнес он.

У каждого из нас на лавой сторона груди наколота кличка и номер. Этого Виктор не понимал. И наотрез отказался иметь свой номер. Но мы за глаза называли его «первым». «Витя строит перестройку», — шутили мы. Мы с Виктором были немного похожими. Он, как и я, не любил громких, высокопарных слов. Он, как и я, не любил что-то объяснять. Была в нем даже какая-то надменность.

Работа в Тройке была очень напряженная. Я до сих пор не понимаю, когда он успевал сочинять свои песни. Дома концерты, запись, здесь — война… Наука в «параллельном» достигла своих вершин. Она творила чудеса. Она могла сделать двойника за 30 минут, один к одному, и напоминала волшебство. Но двойник никогда не смог бы писать песни. Мы приезжали в параллельный мир на один или несколько дней, а то и часов. Работали в Других государствах, а чаще на другом континенте.

В НАШЕМ РАСПОРЯЖЕНИИ были средства, позволяющие очень быстро передвигаться, сделанные а виде различных автомобилей. Вообще все необычное было закамуфлировано под вполне обыденное.

Между нами и двойниками была какая-то связь. Когда я спьяну разбивал себе лоб, мой двойник натыкался на столб. Когда он по небрежности ушибал себе ногу — на моей вскакивал синяк. Обратная связь была неудобна. Иногда кто-то в самый неподходящий момент завывал от боли. Но я не помню случая смерти Двойника. Что при этом происходит — я не знаю.

Виктора мы так и звали: Виктор, Витя, Цой. Никакой не Рой. И еще звали Кореец или Япончик. Он сначала сердился, особенно за Япончика. А потом перестал. Одного парня звали даже Люля-кебаб. И ничего.

Я любил песни Цоя. Но, например, Заро — был американец и, естественно, ничего не слышал раньше. Здесь собрались разные нации. Языкового барьера, конечно, не существовало. Цой худо-бедно мог изъясняться по-английски. Кроме того, у нас имелись аппараты — переводчики в виде телесного цвета пластыря. Он приклеивался за ушами и посылал расшифровку любого языке прямо в мозг. И получалось, что для меня все говорили по-русски, а для Заро — по-английски.

Так вот, доже когда мы в нарушение уставе обходились без переводчиков, песни Цоя оказывали магическое действие на всех Избранников. Когда он пел песни из своего первого альбома, все подпевали ему; «а-а, у-у-у». Он на любил, когда ему что-то приказывали. Я знал это и, хотя был выше в иерархии, никогда ничего не приказывал. Тем более что я был помладше его.

Светлые, темные, серые… Это ярлык. Светлые силы так же коварны, как и темные. Это зависит от обстоятельств.

Набрались светлые силы и пошли войной. Против всех и вся без разбора, нарушая вселенское равновесие и гармонию миров. А это чрезвычайно опасно. Их нужно было остановить. И началась эта проклятая война. Только поэтому Виктор и появился среди нес, у него был мощный энергетический потенциал. И вообще он любил черное. У нас были куртки «хамелеоны». Они могли принимать любой цвет. Кореец всегда был в черном.

Погиб Виктор хорошо. В параллельном мира ночью нас атаковал свет. Шел дождь. Виктор любил дождь. И все мы любили. На нашу дачу, где мы находились, напали. Мы отстреливались, как могли, и переговаривались по рациям. «Светлые» глушили, как могли. Вдруг в разговор включился Виктор. Он подъехал к дому на машине и услышал в темноте стрельбу.

— Что случилось, Заро? — послышалось в рации.

— Виктор?

— Отвечай.

— «Свет» нас душит. Окружили. Дорога блокирована. Дальше тебе нельзя…

— Сколько вас?

— Пятеро.

— Ну, хорошо… Что будем делать?

— Уезжай…

— Я приеду, я сейчас приеду.

И БОЛЬШЕ НИ СЛОВА. Мы с Заро кричали в рации, что этот бой не его, что он не прорвется. Но… верь мне, я знаю — нам надо быть вместе, верь мне и я буду с тобой в этой драке… Таков Цой.

И он прорвался… Чудом прорвался на своей машине. Мы набились в нее, и он вывез нес. Тоже чудом. Задавил несколько человек. Но впереди оставался еще один. Пуля пробила лобовое стекло… Виктор ткнулся в него, как будто заснул. Заро сидел впереди, он сразу схватил руль и остановил машину. Мы перетащили Цоя назад, к себе на колени.

Медицина ТАМ почти всесильна. В нашей походной аптечке были могучие средства, способные срезу подмять умирающего. Но нет пока средств, способных помочь мертвому. Цой был мертв. И ничто не могло ему помочь.

Утром Ардело переиграл время. Не знаю, как это происходило, но это делалось невероятно редко и только в стратегически» целях. Он не хотел сначала, но наше упрямое молчание пятерых оборванных и испачканных с ног до головы кровью и грязью, наши слезы на усталых лицах были тяжелым упреком Ардело.

…Когда Заро появился там, на берегу, Цой удивился и обрадовался. Даже что-то пошутил. Но, увидев выражение лица Заро, замолчал.

— Что случилось?

— Я на будущего, — сказал Заро, воцарилось молчание. Я хорошо представляю себе эту сцену по рассказу Заро.

— Ты закончил свой альбом?

— В целом, — Виктор закурил сигарету. Он уже все понял, ибо дураком никогда не был. — Я погиб?

— Да…

— Сколько у меня времени?

— Минут двадцать.

— Расскажи, как я погиб.

Зеро рассказал.

— Давай еще покурим…

Они снова закурили.

— Я ни о чем не жалею… Прощай…

Виктор собрался, сел в машину и уехал. Он знал, что до дома ему не доехать, что жить осталась считанные минуты, и, может быть, немножко боялся той боли, которую предстояло испытать. Боли расставания с жизнью. Жизнь он все же любил. Но простился с ней, как никто другой. Просто собрался и поехал. Вот как все это было…

А песни? Цой не писал песен, что в тетрадке у той девушки из Запорожья. Не обижайтесь, но не писал.

У МЕНЯ ЕСТЬ несколько песен, действительно написанных Цоем, По крайней мере, он пел их под настроение, но всегда говорил, что та или иная песня неудачная. Кроме того, они почти все недоделанные. Я даже пробовал сам сыграть и спеть их, записать на магнитофон. Конечно, музыкант я плохой, но, если вам будет интересно, я пришлю как-нибудь, когда у меня будут для этого деньги. Я выдавал эти песни за свои, и мне будет стыдно, если мои друзья узнают, что это не мои песни. Но не мог же я сказать, что это песни Цоя. Я же не псих, хотя эта дурацкая война истрепала все мои нервы.

Если вы решите напечатать это письмо (я даю разрешение), то у меня есть несколько просьб.

1. Измените все имена Избранников, в том числе мое и нашего повелителя Ардело (что мы и сделали. — Ред.).

2. Гонорар перечислите в Фонд Цоя.

3. Извините за все грамматические ошибки, которые я наделал по неопытности (мы их исправили. — Ред.).

Сказать по правде, обо всем, что я вам рассказал, знают мой лучший друг и жена. Вернее, о Цое они не знают. Я даже им на рискнул рассказать. Но тут эта интересная статья, и я решил выложить все. Кому нужно — поверят. А нет, так нет.

4. Я не хочу встречаться с корреспондентами. И не обязан ничего доказывать. Это мое право.

А еще у меня есть кошка. Я привез ее оттуда. Обычная кошка. Это традиция — вышедшие из рядов привозит с собой кошку. Это наш символ. Так повелось.

Акриаро, 147, с уважением к вам.

Просмотр

«История, происшедшая с Ларисой Джегутановой, может показаться фантастической лишь для читателей, не знакомых с результатами исследований аномальных явлений. Я лично в это верю…»

В номерах «ЛС» за 14 и 16 августа была опубликована беседа нашего корреспондента с Ларисой Джегутановой из Запорожья, которая, по ее словам, установила контакт с душой погибшего в автомобильной катастрофе Виктора Цоя. Доводя до сведения наших читателей содержание этой беседы, мы не ставили перед собой цель уверить всех, что такой контакт действительно существует и что Лариса общается на астральном уровне именно с душой Виктора Цоя. Эта история нам самим показалась слишком невероятной, чтобы в нее можно было сразу поверить. Но, с другой стороны, мало пи в жизни происходит такого, что не соответствует нашим представлениям о человеке и его возможностях.

А вдруг все это правда? А если истина кроется именно здесь? Тогда нам предоставляется уникальный шанс прикоснуться к неведомому и хоть немного прояснить его. Мы решили использовать этот шанс.

Точка в разговоре не поставлена. Эта невероятная история будет иметь продолжение на страницах «ЛС». Мы предполагаем провести сравнительную лингвистическую экспертизу текстов Виктора Цоя и тех, которые Лариса Джегутанова записывает якобы под его диктовку с того света. Но сначала обещанный комментарий специалиста по аномальным явлениям и письма читателей, поступившие в ответ на первую публикацию.

Комментирует председатель областной секции по изучению атмосферных аномальных явлений Эдуард Андревич ЕРМИЛОВ:

— Сразу оговорюсь, что информации об астральных двойниках, про которых говорится в беседе, равно как об и о том, что они якобы где-то ведут космические войны, я не встречал. Это, разумеется, еще ничего не значит. И все же мне хотелось бы воздержаться от комментария на этот счет. Тем более что сама Лариса Джегутанова не имеет к описанному случаю никакого отношения. Она просто добросовестно пересказала нам все, что услышала. Интерес ее к такого рода информации вполне объясним. А вот что касается истории, происшедшей непосредственно с Ларисой, могу сказать, что мне она вовсе не кажется фантастической. Все это достаточно вероятно. И это, кстати, уже не первый случай установления контакта, употребляя привычную терминологию, с душой умершего человека. В Москве живет женщина, которая пишет стихи как-бы под диктовку Владимира Высоцкого.

Древние учения утверждают, что человек представляет собой очень сложную структуру, состоящую из вещественной части и тонкой. В работах школы академика медицинских наук Казначеева из Новосибирска подтверждается, что человек являет собой симбиоз вещественной и полевой (от слова «поле» — электромагнитное, гравитационное и т. д) форм существования материи. Эти формы взаимно связаны и существуют, точнее, сосуществуют, чуть ли не с момента зачатия. В этих же работах доказывается, что все живое на Земле имеет соответствующую полевую форму, которая определяется различными химическими реакциями, происходящими в живых структурах. Для нас она невидима, потому что человеческий глаз воспринимает все в узком спектре.

Предполагают, что после физической смерти человека его полевая часть выделяется из тела и может существовать самостоятельно, претерпевая ряд трансформаций. Из древних учений иззестно, что характер трансформации зависит от уровня духовности, миропонимания человека. И еще от того, каким образом человек ушел из жизни, то есть это была естественная смерть, убийство или самоубийство. Согласно этим учениям, полевые сущности самоубийц чаще всего входят в контакт с телами еще живущих людей, вызывая явления телепатических контактов (мысленный разговор с умершими) и даже одержания. При одержании на некоторое время возможна парализация воли и сознания человека и даже совершение им необъяснимых поступков. Сюда относятся, например, психозы с отборной бранью в адрес окружающих людей и т. д. Причем, человек потом не может объяснить даже себе, почему он так поступил. Подобных фактов нам известно великое множество. Возможно паразитирование на человеке и «нечеловеческих» структур.

Об одержании можно говорить в том случае, когда чья-либо полевая сущность, высвободившаяся в результате физической смерти, проникает в тело живого человека и, соседствуя с его собственной полевой сущностью, начинает влиять на его поведение, на его сознание. Судя по всему, полевая сущность Ларисы Джегутановой начала сожительствовать с астральной сущностью.

Это доказывает, в частности, случай, когда душа Виктора Цоя как бы вытащила из тела ее собственную полевую сущность. Именно из района солнечного сплетения полевая сущность обычно и выходит. Одержанию благоприятствуют моменты, когда у человека по той или другой причине подавляется воля. Например, при длительном пьянстве, во время клинической смерти, под воздействием гипноза. Либо когда человек сам открывается для проникновения во него астральной сущности, что и произошло с Ларисой Джегутановой. Вспомните, она брала фотографию Виктора Цоя и на девятый день после смерти пробовала «нащупать» его биополе. То есть была готова к тому, что биополе проявится. О последствиях своих манипуляций она, разумеется, не подозревала.

Возможно, ученые-материалисты, представляющие так называемую «большую науку», иначе бы трактовали происшедшее с Ларисой Джегутановой. С их стороны выдвинуто уже немело всевозможных научных гипотез, в которых такие неординарные явления, как экстрасенсорика, ясновидение, ретровидение, предвидение, телекинез и даже полтергейст, объясняются с позиций классической науки. Для этого привлекаются так называемые естественные, физические причины. Например, акустические и электромагнитные колебания, излучаемые человеком или природной средой, специфические химические реакции, сопровождаемые резкими изменениями температуры, и т. д. Но все объяснения с привлечением такого рода причин, увы, не могут охватить а6солютно все случаи, сопровождающие тот или другой феномен.

На мой взгляд, наиболее приемлемой гипотезой для понимания психофизических явлений (к которым относится и случай с Ларисой), так же, как и для НЛО, можно считать наличие других форм организации материи, существующих на полевом уровне. В противном случае просто невозможно объяснить, к примеру, вполне разумные реакции при полтертейсте по информационному взаимодействию с
людьми со стороны неведомых сил через стуки, надписи, голоса, по воздействию на этих людей, в перемещении предметов. Применительно к полтергейсту оккультные (в переводе с греческого значит тайные) источники говорят о действиях существ так называемого тонкого мира, который представляет собой мир более высоких измерений, иных форм организации материи.

Современная наука сейчас пытается обосновать существование такого мира через общие синергетические принципы самоорганизации окружающей среды, которая с этой стороны представляется в виде эфира (у древних индусов эта акаша, у древних греков — дпейрон и т. д) или физического вакуума, как теперь говорят физики. А точнее — в виде более массивных по сравнению с эфиром частиц микролептонов, способных образовывать кластероподобные структуры. (Кластеры — это сложные химические соединения, которые обладают взаимным энергообменом).

Современные представления об эфире развиты в фундаментальной работе кандидата технических наук В. А. Ацюковского, «Общая эфиродинамика» («Энергоатомиздат», 1990 г). Все элементарные частицы, согласно его теории, представляют собой терроидально-круговые вихри движения эфира. Параметры эфира достаточно точно рассчитаны им на основании известных констант и дают возможность легко объяснять все противоречия и парадоксы, накопившиеся за годы становления физики и астрономии. Они позволяют, например, рассчитывать движение планет без учета запаздывания действия гравитации. А это, кстати, говорит о том, что гравитационное воздействие передается с неизмеримо большей скоростью, чем скорость света. До недавнего времени считалось наоборот. Расчеты Ацюковского показывают, что первая скорость звука в эфире, состоящем из микролептонных полей, на 13 порядков выше скорости света. Через эфир с этой огромной скоростью может передаваться и вся другая информация, в том числе и телепатическая.

Как именно передается информация через микролептонные поля, трудно сказать. Но то, что она передается и что этот процесс осуществляется практически мгновенно, сомнений не вызывает. Это, в свою очередь, объясняет возможность предсказания событий со стороны астральной сущности, овладевшей телом Ларисы Джегутановой. Подсоединяясь к информационному полю, где все про всех известно не только в прошлом, настоящем, но и в будущем, эта сущность через посредство микролептонных полей как бы заглядывает в завтрашний день. Это вполне возможно, поскольку наряду с полем реальных событий существует и поле будущих событий. Оно уже сформировано, хотя само по себе достаточно вероятностное, и любое волевое вмешательство в жизни сегодняшней может его изменить. Ванга сама тоже ведь не предсказывает. Она вступает в контакт с некой астральной сущностью и через нее узнает об интересующем ее событии полную информацию. Независимо от того, состоялось это событие или
еще только состоится.

Можно ли сказать, что астральная сущность, использующая тело и мозг Ларисы Джегутановой, является, так сказать, душой погибшего Виктора Цоя? Не уверен. Во всяком случае, этому нужно искать более веские доказательства, чем те, которые приведены в беседе. При вызывании того или иного духа человеком могут овладевать совершенно случайные структуры, которые для пущей убедительности выдают себя, так сказать, за того, с кем человек желает общаться. Сделать это для подобной структуры несложно, поскольку она может не только владеть всей информацией о предполагаемом объекте, но и внешне подделываться под него. Вспомните публикацию в «Труде» под заголовком «Вызывайте Евгения». В ней рассказывалось о том, что люди посреством всевозможных заклинаний вызывали (как он им советовал) дух лечителя-экстрасенса, а вместо него являлись совершенно случайные сущности. Кстати, в большинстве своем они вели себя крайне агрессивно. Были даже зафиксированы случаи изнасилования женщин призраками. Так что подобное соседство далеко небезопасно.

Чтобы более точно ответить на вопрос о принадлежности к Виктору Цою астральной сущности, с которой вступила в контакт Лариса Джегутанова, необходимо провести сравнительный линтвистический анализ текстов Цоя прижизненных и, так сказать, загробных. Хотя он тоже будет достаточно вероятностный. Но хоть что-то прояснит.

Публикацию подготовил Юрий ИЩЕНКО, корр. «ЛС»

ОТ РЕДАКЦИИ: МЫ ПОНИМАЕМ, ЧТО, НЕСМОТРЯ НА ОБСТОЯТЕЛЬНОСТЬ КОММЕНТАРИЯ, ВОПРОСОВ У ВАС ВСЕ РАВНО ОСТАЛОСЬ ГОРАЗДО БОЛЬШЕ, ЧЕМ ОТВЕТОВ НА НИХ. РЕДАКЦИЯ ГОТОВА ВЫСТУПИТЬ В КАЧЕСТВЕ ПОСРЕДНИКА МЕЖДУ ВАМИ, УВАЖАЕМЫЕ НАШИ ЧИТАТЕЛИ, С ОДНОЙ СТОРОНЫ, И Э. ЕРМИЛОВЫМ И Л. ДЖЕГУТАНОВОЙ С ДРУГОЙ. АДРЕСУЙТЕ ВАШИ ВОПРОСЫ НАМ (С ОБЯЗАТЕЛЬНОЙ ПОМЕТКОЙ, ДЛЯ КОГО ОНИ ПРЕДНАЗНАЧЕНЫ) И ЖДИТЕ ОТВЕТОВ. МЫ ИХ ОБЯЗАТЕЛЬНО ОПУБЛИКУЕМ.

* * *

Я была поражена до глубины души, но я знала, ждала, что именно от «Леночки» я узнаю что-нибудь о Викторе. Спасибо за отличный материал! Лично я в то, что рассказала Лариса, верю до капельки. Может быть, потому, что я слишком сильно люблю Цоя.

Если возможно, то хотелось бы продолжить разговор с Ларисой, очень бы хотелось. Вы даже представить себе не можете, как я рада, я на седьмом небе, потому что я читаю Его новые песни. Я-то думала — все. Нет, не все! И Цой мой еще повоюет, хотя уже и нет группы «Кино».

Очень бы хотелось, чтобы со временем кто-нибудь (хоть та же Лариса) исполнил некоторые его песни (если он, конечно, даст на это согласие). Как бы хотелось услышать новые его песни. Очень, очень жаль, что он не сможет исполнить их сам, но пусть он доверит свои песни кому-нибудь, ведь очень хочется их именно слышать, а не читать.

Я бы очень хотела познакомиться с поклонниками, а точнее, фанатами В. Цоя. Я живу в Кстове‚ и у меня нет друзей на этой почве.

Наташа, 16 лет

* * *

Неужели вы поверили ей! Ларисе Джегутановой! Она ищет легкой славы за чужой счет.

Оставьте Витю в покое!

У Цоя нет стихов, у Цоя — песни! Тексты неотделимы от музыки, мы хотим слышать только его голос! А не Ларисы, которой Цой диктует (мы в это не верим) свои стихи.

Мы возмущены!

Витя, ты с нами!

Сестры Аня и Валя, ярые поклонницы В. Цоя.

* * *

Я благодарен вам за помещенную в беседе с Л. Джегутановой информацию о космических войнах. Хоть буду знать, что я, по крайней мере, не «свихнулся».

Дело в том, что я имею телепатический контакт с существом, участвовавшим в боях в одном из миров. Сначала шли сны. Одни были понятны, их я могу представить себе и сейчас, другие быстро забывались. Планета, большую часть которой составляет полупустыня. Кочевники, оазисы, кошмарные чудовища. Потом пришло Знание.

Началось все это еще до того, как слово «экстрасенс» перестало быть ругательным, а телепатия, астрология и т. п. науки «рассекретились».

Дудин Станислав

* * *

Мы считаем, что все это сказки, рассчитанные па 15 — 16-летних подростков — фанатов Цоя.

Во-первых, нечто подобное мы уже видели по ННТВ. Во-вторых, нет никаких доказательств, что эти стихи принадлежат Цою. Скорее всего, эта неглулая девушка сама пишет стихи и придумала неплохой способ саморекламы. Чтобы доказать неправоту наших слов, почему бы не отослать эти стихи на экспертизу. Ведь в наше время определить автора произведения вполне возможно. Смерть известного человека при не совсем выясненных обстоятельствах вовсе не повод для спекуляций на его имени.

Откуда вдруг взялся «прямой эфир» с того света»? Почему никому не диктовал стихов Владимир Высоцкий? Не подумайте, что мы пенсионеры-скептики, воспитанные в духе материализма. Мы склонны думать, что существует жизнь после смерти. В данном же случае полнейший маразм: космические войны, двойники… Зря Лариса придумала про двойников. Это испортило ее более или менее правдоподобную историю.

Мы считаем, что все это сказки, рассчитанные на 15 — 16-летних подростков — фанатов Цоя.

Ольга А. и Елена С., студентки, 18 лет.

Просмотр

— В американских фильмах, где рассказывается об отношениях человека с КОСМОСОМ, я что-то подобное уже видел…

— Он тоже смотрел «космические» фильмы, где повествуется в том числе и о звездных войнах. Многое похоже. Но на самом деле, говорит он, все иначе, гораздо страшнее. Но я продолжаю. Так вот, после того, когда его будущий, что ли, двойник попал в воронку, он оказался в параллельном мире, где все было точно так же, как здесь. Он там видел Виктора Цоя, видел группу «Кино», которая пела уже известные нам песни, потому что по-нашему это был 1986—87-й год. Слышал все песни, которые вошли в альбом «45», «Начальник Камчатки». Но говорит, что там звучало и много таких песен, о существовании которых он даже не подозревал. И вот буквально позавчера (это было 30 июля. — Авт.) я пела в клубе одну из продиктованных мне Виктором песен. Парень этот попросил меня спеть еще раз. Я исполнила. После чего он сказал, что слышал уже эту песню раньше. Она была как раз из тех самых песен, которые он, а точнее, его двойник, слышал в том самом параллельном мире.

— Прочитай, пожалуйста, ее текст.

— Погребла последний мой нечитанный букварь,
Повзрослели девочки, возмужали мальчики — расставаться жаль.
Возвратимся кто куда, я сюда, а он туда.
Прощай, моя веселая, прощай.
Прощай, я вырос из этих стен,
Прощай, я ухожу насовсем.
Под звуки вальса провожают отсюда моих друзей,
Казалось, раньше здесь было столько нудных дней,
Пусть шорох листьев тебе запомнится в эту ночь.
Одноклассница, которую считал своей.

Припев:
Иду по жизни я столько лет своим путем,
И свет звезды освещает мне дорогу ярким лучом.
Мой путь прошел средь фонарей и юных сердец,
Остался в них и загорелся большим огнем.

Эту песню слышал и непосредственный, если можно так сказать, двойник этого парня, который участвовал в космических войнах. Ее исполнял сам Цой, который был в его звене. Он говорит, что это был прекрасный воин. Только звали его там не Цой, а Рой. Я так поняла из его рассказа, что у Цоя тоже был двойник, который вместе с двойником этого парня участвовал в космических войнах.

— Что же ТАМ происходило?

— Он говорит, что ТАМ было много землян-двойников. Многие решили вернуться назад, а Цой, вернее, Рой, и еще несколько двойников остались бороться, ну… за свои идеалы, что ли. Что было дальше, он не знает. Видимо, Цой погиб ТАМ. По его словам, существует такое правило, что если двойник погибает, то и человек, живущий на Земле, тоже умирает.

— Ты пыталась разговаривать на эту тему с Виктором? Он подтверждает все услышанное тобой?

— Он ничего не рассказывает.

— Но, может быть, ты интересовалась обстоятельствами его гибели? Ведь здесь столько непонятного. Одни говорят, что Цой просто уснул за рулем, другие утверждают, что авария на дороге была подстроена…

— Я разговаривала на эту тему с Виктором. Он сказал мне, что за рулем не спал и что гибель его действительно была подстроена. Только не людьми, а «темными». Этот разговор у нас состоялся давно, и тогда я из сказанного ничего не поняла. Лишь после встречи с этим парнем стало кое-что проясняться. Получается, что неважно, при каких земных обстоятельствах погиб Виктор. Главное — смерть его двойника. Если бы она произошла на час раньше, то Цой бы умер во время ловли рыбы. А нам бы сказали, возможно, что у него сердце остановилось.

— Но что же тогда произошло на шоссе, как развивались события? Ты спрашивала об этом Виктора?

— Он говорит, что, когда ехал в машине, к нему пришла смерть в образе женщины неземной красоты. Я допытывалась у него — как эта женщина выглядела? Витя сказал, что не может этого толком объяснить. Очень красивая. Она появилась внезапно на соседнем сиденье и выглядела не как призрак, а как реальный человек. Больше он ничего не объясняет. И вообще рассказывает об этом так, что вот хочешь — верь, а не хочешь — не верь.

Я пыталась представить себя на его месте. Испугался, отвлекся от дороги, а тут навстречу автобус…

— Это общение будет всегда? Что он говорит?

— Он ничего не говорит на этот счет. Правда, обмолвился как-то, что пока я жива, мы будем вместе. Хотя мне тут некоторые экстрасенсы говорили, что, если я захочу, то они могут его ну, что ли, изгнать из меня. Но я отказалась. Ведь он пока ничего плохого мне не делает. А сам Витя по этому поводу потом сказал, что у них силы не хватит его изгнать и что если я захочу, то он сам уйдет.

— Лариса, а Виктор что-то передает своим друзьям, родителям, жене? В песнях, может быть, или непосредственно.

— Жене, по-моему, ничего. Не я могу и ошибаться, чего-то не понимать. В его песнях дважды упоминается какая-то Наташа (я уточнял в разговоре, кто такая Наташа, но Лариса пожимала плечами: «Витя не говорит». — Авт.). Есть песни с обращениями к родителям, друзьям. Но мне не хотелось бы их читать. Ведь это — для них.

— А ты их пересылала по назначению?

— Пыталась. Спрашивала у Вити адрес его родителей, но он отвечал на это: «Не торопи время. Все устроится само собой». И точно. Однажды моя мама тайком собрала тексты этих песен и отправила его
маме. Отправила наугад. Просто написала на конверте: Ленинград, Цою. Дошло. Его мама ответила. Она рассказала в письме, что к ним приходит очень много писем, но она на них не отвечает. А на это вот решила ответить. Дала свой адрес и написала, что история, конечно, невероятная, но мать, в общем-то, верит во все.

— Лариса, и последняя просьба. Прочитай, пожалуйста, пару стихотворений из тех, что тебе диктует Виктор Цой.

— Темные улицы тянут меня к себе,
Тень падает под ноги желтым листом,
Мокрый асфальт, замерзший на холоде смех.
Кошки свернулась в подъезде клубком.
Мы идем след в след.
Сапоги до колен.
Ты в черное снова одет.
Ночь прошла — ты новых ждешь перемен.
На дорогу снова упала ночь,
На дороге мокрый остался след.
Снова ночью идет дождь,
Снова новых я жду бед.
Кто-то так долго тебя тащил вперед,
Теперь ты чувствуешь силу и сам идешь вверх,
Стук сердца, слышишь, вдаль зовет.
Кончился дождь даже за шторами век.

* * *

— За метелью придет теплый день,
И растают сугробы льда,
А за мартом идет апрель,
На ладони уже весна.
Улыбаюсь я светлым дням,
Отдаю им свое тепло,
И не верю я больше снам,
Мне их читать не дано.
Мне снилась война кругом,
Я видел ракетодром.
Один в небе голубом
Лечу я, съежившись в нем.
И вот я пишу письмо,
В окопе сижу большом,
Убьют меня скоро в нем,
Но это будет потом.
На моем пороге сидит весна,
руки пахнут цветами.
Она их тянет ко мне,
За дверью метет февраль,
В злой улыбке я слышу «смерть».
В доме темно, я сам,
Он царапает веткой окно,
И не верю я больше снам,
Мне их читать не дано.
Стартует мой самолет,
И в нем я уже пилот,
Он к звездам меня несет,
Война больше не в счет.
Меня синева влечет,
Я слышу — душа поет,
Закончился мой полет,
Здравствуй!

— Спасибо, Лариса.

Юрий ИЩЕНКО, спец. корр. «ЛС».

ОТ РЕДАКЦИИ. Вот такая невероятная история. Мы попросили прокомментировать ее одного из специалистов по аномальным явлениям, и в одной из ближайших номеров вы сможете познакомиться с его мнением. Ну, а пока давайте попробуем сами если не разобраться, то хотя бы сформулировать свое отношение к тому, что рассказала нашему корреспонденту Лариса Джегутанова. Приглашаем к разговору и специалистов, которые так или иначе связаны с изучением человека, его рефлексов, психики, его возможностей. И, конечно, с большим нетерпением ждем писем от поклонников несравненного Виктора Цоя. Что вы думаете об этом, ребята?

(Окончание. Начало в № 170).

Просмотр